看了一个玛丽苏动画，女主本人就是受众欲望的容器，一颦一笑都由男主们牵动，需要克服的艰难险阻也全由男主们出面解决，可以说离开了这些恋爱关系女主的内在毫无魅力可言，也难怪有评论说“这两个男主在一起感觉更好嗑”，毕竟男A出问题后女主马上想到之前退出了竞争的男B，然后在男B去为男A的问题奔走时心安理得地表达着“我接触他是因为我担心你”和男A花前月下，稍微调动逻辑思考一下都会觉得别扭
这就是典型的没有灵魂的女性角色啊，如果主角的定位不足以让人看清这点，那可以尝试代入男性主角审视这个角色，你会发现，“我”不知道怎么就爱上了女主，还爱得要为女主做“我”本不想去做的事或是接受“我”本不想去接受的好意…这个女主和游戏里按照程序向你派发任务的NPC其实没什么本质区别，她所谓的“灵魂”是拜受众所赐的
同时从这些莫名其妙的走向里也不难发现，无论男女主ta们的主体性都是被这个故事提供恋爱体验的功能性所压制的，男主的主体性之所以比女主的强一点的原因在于，他们至少可以依靠自己的力量解决问题，有的时候随之而来的魅力会被简单地诠释为“慕强”或是“搞事业”，但根本原因还是，越是根植角色自身的主观能动性越能赋予角色灵魂，通俗意义上的强只是创作者最容易驾驭的一种表现形式
分析这么多并不是想教育受众贬低作品抨击创作者，因为很多人的需求和创作者的创作理念就长在那里，去否定甚至试图去扭转这些东西就是在搞审美霸凌。所以对于内地文娱尤其是影视剧这块盐碱地我直接就是一个不看的大动作，不管前期宣传的是什么最后是否要贡献流量乃至真金白银永远取决于那些言之有物的风评，这可能才是能真正能让大环境发生改变的选择，而不是奔着宣传去看，用真实性不足煽动性有余的口号批判作品，再顺便去踩一下真正对口的受众，尽管能煽动起来就说明这背后一定形成了某种思潮，但这不意味着忽视不同的感受就因此变得合理了，浇盆特别凉的凉水，发生这么多次货不对板的情况，那这些常年混迹于此的资本和创作者是不想还是不能呢？又是什么原因导致了ta们不想或不能呢？
我的观点一向如此，与其与某个作品或某种类型的作品死磕不如用脚去支持真正喜欢的作品，也无所谓什么“国人自己的故事”，国人又不是脱离人类的范畴独自演化去了，总有人类能以某种方式讲一个你喜欢的故事