看今晚金鸡奖的提名名单，《乘船而去》和《白日之下》是我看过里最应该获奖的两部。《第二十条》和《飞驰人生2》应该钉在国产电影史，或小品电影史的耻辱柱上。

《乘船而去》讲述的是中国人如何对待死亡的故事，其中又牵扯出对女性苦难、社会现实、代际冲突、故乡的寻根与逃离的思考。难得的是剧本台词十分生活化，影像语言又流淌着江南水乡氤氲的诗意，平静舒缓，凝重而不悲苦，情感就像水墨画一样一点一滴晕染开。摄影美极，演员的表演也无可挑剔。葛兆美和刘丹都应该拿最佳女主。海报上母女处于视觉中心并对视，弟弟看着她俩，与剧情遥相呼应。

我记得我是今年一月在大理看的点映，观看途中我一度以为是女导演的笔触，因为实在太细腻，没想到映后导演现身，竟然是一位男导演。

观众提问环节，我问导演：这部电影里女性的形象都十分丰满立体，男性形象反而是柔弱无能的，也探讨了上一代女性的苦难，比如童养媳，和这一代女性在现代化社会进程中所遭遇的家庭困境和事业困境。让我不太相信这是来自一位男导演的视角，且是你的第一部长片，我感觉这部电影的人味儿是远远盖过了男味儿的。那么请问在创作过程中你是如何尽量剥离掉这种男性视角的呢？

导演陈小雨（大意）：我从小是跟着自己外婆和妈妈长大的，家里有一个姐姐一个妹妹，在一个全是女性的家庭环境中成长，可能就让我更容易共情女性。但毕竟我作为一个顺直男，受社会影响很深，身上依然有有毒的男子气概，我在创作过程中也一直在试图拔毒，我之前写过两篇小说，挺直男的，然后毒可能就被拔得差不多了。这部电影是我和我的妻子共同完成的，她是本片的美术指导，同时女主角刘丹老师在拍摄过程中，也从女性角度给我提了很多意见，所以就有了现在的成片。

坦白讲这是我这些年看过那么多电影的点映里，最诚恳的一次男导演的映后谈。他不仅坦承自己身上不可避免的有毒的男性气质，并感激与他共事的女性的帮助。看过导演豆瓣，他说他认为男性是没有资格称自己为女权主义者的。深以为然。不过我现在不期待这样的电影多一点，只求满江红，第二十条那样的烂片少一点。

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