#戏曲
戏码头里面那个谢彥巧说了一段话：
我觉得我从事了一个足够有深厚文化底蕴的职业，但我本身却是一个没有文化的人（她4岁坐科），在我自己看来是一个非常残酷的现实。...... 嘴里面所唱的字词句段，我不懂什么意思。当我不懂什么意思的时候，我在跟一个人对话的时候，这个人暂时定义为观众，我就不知道要传达什么意。那么问题来了，一个演员终日唱此曲，终年唱此曲，却不知道此曲所唱的是何人何事，那我们怎么能够将死曲化为活音 ...... 我在16岁的时候拜在了马老师（马金凤）的门下，那个时候马老师已经90多岁高龄，师父在教我的时候，我一开始不太能听懂她说的话，就是她说的不在技术层面，但是我老问技术层面，就是这个腔、这个音、这个弯，但是师父所回答的可能都在里头，就是里子，那我听不懂。我觉得这个就是传统师徒教学跟学院派的科研教育的这条路，可能在我的身上进行了一个融合。然后我的硕导（刘小军）给予了我一些理论的积淀，这个时候由此回到了明清传奇元杂剧的时候，才会产生一个东西，就是理解力、思考力，慢慢地才引发出想象力、创造力和鉴赏力。...... 就像树的根一样，它特别的厚，然后上面才有干枝叶花。
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谢的这段话还挺让人感慨的，她是一个有心人，明白要去寻找里子，这一点已经比很多演员要强了。
年轻时候这么好的机会这么牛的老师，可惜她那时候更关注技术层面的东西，而等她明白由表及里的时候，马老师已经不在了。还好她的硕导给她补了这一课。
一个演员到底能走多远，还是要看自己的领悟力、鉴赏力、执行力等方面，有个好的老师能少走不少弯路。