241127 中文原创音乐剧《海上钢琴师》

当年得知染空间要改编我的人生电影心里就一咯噔，看到编剧名字更加预感不妙。
事实证明染空间找的切入点永远与我的口味背道而驰…电影中我最喜欢的两点音乐剧都是反着来的。

一是电影中的反常规视角。
比如丹尼抚养小柠檬的过程，虽然丹尼只是豪华邮轮上的一名烧炉工，从一般概念来说工作环境还挺艰苦的，但电影中表现得非常轻盈，工友们即使一开始取笑丹尼，后来也都是帮衬着的氛围。
柠檬问起孤儿院是什么，丹尼回答“孤儿院是座大监狱，专门用来关那些没有小孩的人”。
“那要是你没和我在一起，他们是不是就会把你抓进孤儿院里？”
“哈哈哈，你说得对，柠檬。晚安”。
从这些对话就可以感受到电影的叙述角度是跟传统观念反着来的。以为的苦难反而是快乐的回忆。
但音乐剧完全是顺推的，从开头就描写丹尼带孩子有多么辛苦多么不容易，是相当沉重的笔触。
包括1900不下船这件事。放到普通人眼里，一辈子呆在船上似乎非常不可思议。但因为电影是以1900为主体，或者说以小号手眼中的1900为主体，他呆在船上是那么自然而然的事，并不像音乐剧中动不动就强调他是那个“不下船的人”，以这点来突出他的特别。

二是1900和小号手的关系。
电影中小号手也折服于1900的才华，虽然某些地方可能并不理解1900，但一直尊重1900的选择，聆听他的故事并陪伴他走了一段路。
音乐剧中的小号手迷之多了很多说教的感觉，东亚父母味又出现了。
这样的人怎么会成为1900口中的“少数分子”，又怎么可能理解得了1900不下船的决定呢。
把这条关系线拆得如此乏味实在可惜。

我一直觉得海钢的核心是一种向内的自我探寻和斗争。
但音乐剧版可能为了加强戏剧冲突，给1900设置了很多外部障碍，呈现了不少他与外部抗争的过程。这些过程又没有很好地统一在一起，导致想表达的内容相当分散，一会儿打破规则，一会儿拒绝竞争，一会儿反战，一会儿变魔法（bushi
反倒在他唱出内心独白的两首solo，是最合我心意的。

其实在我心里xjs的气质是最贴1900的。但他和染空间的这个本子，包括染空间整体的画风还没能完全相融到一起。
虽然我也没觉得能融在一起是多好的事。

上半场的曲总觉得完成得有些仓促，找不到主轴。
下半场还是有几首好听的歌。
舞美并没有达到心理预期。毕竟这又不是什么打卡装置。客舱的景显得有些简陋。
很不爱开灯。
群舞有种用都用了那得多安排些戏份的强行感。
服装我不懂为何要这样。
就看到这罢。 http://t.cn/A6mbsg1z