要说哪部电影里普信男最为集中，首推陈国富的《征婚启事》。冯小刚模拟的《非诚勿扰》之所以没有原作冷冽，除了基调上的主动选择外，还在于性别的置换。女性对于婚姻，远比男性要诚恳。冯小刚的男女基本是奔着一个目标去，只是对同行者的状貌有了各自的要求。而陈国富所打造的是一个不相融的阴阳，是在搭伙过日子之前，就早已暴露的货不对板。征婚者的目的不全然是要解决终身大事。

婚姻自然跟性有关，所以有AV迷向其坦陈自己的性趣味，言下之意，像是要邀女主开启另一端表演之路。经营黄业的人言必人有旦夕祸福，都有不时之需。若女主逢到不易解决的经济难关，想开辟新径，他是会鼎力相助的。情况稍轻的，会表露自己有处女心得，当然，他绝不会过问对方是否有处男情结。

普信男的最大特点，是只顾倾诉，而不愿倾听。是对他人要求太多，而毫无律己。一切都太天然，因此他的自然还不如不自然。

全片保持着非常严格的正反打，刘若英在这里，像一个审视者，从荷尔蒙刚刚到来的幼仔到不愿性欲消退的老朽，如走马灯般接连到来。男性从小到大，从内到外的丑态，可谓是滚滚向前，奔流到海不复回。可见，男人说起男人的坏话来，就是可以这么喋喋不休。

前来征婚的也有女性，妈妈携妈宝男而落座。她大概认定，男人最终是要依靠女人的，尤其是她自己生出的这位低能儿。还有一位是拉拉，她劝刘若英试着跟女人交往，不试又怎么能其中的妙处呢。刘若英反击道，你应该学会跟男人接触，你会很快发现男人实在是个好东西。

倘若《征婚启事》今时今日，在华人地区大规模上映的话，尤其是我们这边，想必会有着少不了的热闹。但本片并不纠结于性别议题，也不限于现代婚恋在传统理念压制下的大喘气。陈国富所展现的是一个审视与被审视，双向流动后的一个又一个密闭空间。
刘若英表面上的端庄和内里的躁动，并没有相映成趣，而仍是传统规范下的一系列生活练习。她的真实状况，是一个所谓的婚姻破坏者，也就是我们常说的小三。她的语音留言，到后来才发现，那是一个故去的人。套用某著名话剧的标题，可称为：这是生者对死者的问候。

更大的发现，是片中所有的相亲场面，先是目的，然后是失去了所有的目的。征婚不能解决问题，征到婚也不行。我们坐在一起，只是在玩情感的迷藏，但没有人真的想找到你，也包括你自己。