小妞电影本身是一个过时的概念，大概只能适用于1990年到2010年期间，女明星主演的好莱坞都市爱情轻喜剧，而且我觉得它算是神经喜剧的一个分流，艾琳·邓恩、贝蒂·戴维斯、克劳黛·考尔白她们主演的神经喜剧也有这个特征。

它不代表女性主演的电影，不代表女性导演的电影，更不代表女性主义电影，而是偏向产业意义的一种商业类型。所以，它可以代表在那一个时间段里，北美女性观众想看的电影。毕竟这一类电影在那20年里，普遍收获过高票房，所以这个论点还是能够成立。这个类型的形成，并获得市场认可，是因为明星制和类型片的结合。

所谓明星制中有一个特征，就是观众去电影院看的是自己，想透过明星的角色得到自身生活的指引或者共鸣，小妞电影是针对都市女性而产生的一个类型，需要能够成为kol的女明星主演。

而它有一个重点常常被忽视，就是事业和爱情是双线并行的，从来不是纯粹的爱情片，《电子情书》里梅格·瑞恩得拯救她的书店，《律政俏佳人》里瑞茜·威瑟斯彭要打赢她的官司，《穿普拉达的女王》里安妮·海瑟薇要伺候好女王，Rachel也从咖啡店服务生打拼成了时尚品牌高管。

像是这个世界所有类型片，必然有负面的影响。有一部分小妞电影的创作非常僵化，包括一些成功并称为经典的作品，例如《风月俏佳人》。而且要求女明星服美役，美貌的外形才是她们持续谈恋爱被信服的第一准则，就导致没有转型成功的小妞电影女王，晚年整容上瘾，并且迅速过气，难觅出路。

之前分析过，小妞电影的瓦解是因为明星制的衰落，没有女明星可以做kol了，同时我觉得还有一个原因，是美国梦的衰落。小妞电影营造的都市女性生活，也是美国梦的一种，但随着局势越发动荡，女明星主导的项目，尤其是爱情电影，都在找寻更深刻的角度。小妞电影也因而转向变成“老妞”电影，把纯粹的爱情故事，都给了六十、七十、八十岁的女明星，她们才有资本不在乎眼前的乱七八糟，谈谈恋爱，享受退休生活。