#深焦电影史# 韩国电影两大黄金期，抄出来的盛世

韩国著名影评人郑圣一阐述韩国电影史时说：“韩国电影没有自己独创的类型片，其历史就是吸收各国的电影类型，在这其中变形和发展，并反复进行类型演化的过程。”而范小青教授则说“当代的韩国是世界电影中原创率最高的国家，且高达80%。”两者看似是相反的观点，其实是对韩国类型电影的高度概括，韩国电影史就是韩国类型电影史，它们的类型电影是独特的，同时具备世界电影的共性却又有着独特的民族主义性质。

贯穿整个韩国电影史最重要的关键词无疑是“民族主义“，现阶段国内外的学者常称其为“恨文化”，即对生活的恨、对战争的恨、对命运的恨、对社会的恨、对不公的恨、对阶级的恨。韩国电影中直给的“恨”恰好就是其历史中民族主义的体现。首先，电影是以一种殖民方式传入的韩国（韩国的第一部电影《义理的仇讨》便是在1919年日本统治时期创作出来的连锁剧，此时韩国电影还是受到日本电影的影响）而不是自发接受的产物，这就导致了韩国电影无法承接自身的传统文化，同时日本在统治过程中也控制着审查的权限，韩国电影业后也不可避免地朝着模仿进口卖座的商业类型片的方向前进，因为这样可以通过审查在电影院放映。

到了1945年日本战败，美军开始接管，韩国电影的情况也没有发生好转，好莱坞维持在韩国高强度地出口让本土电影很难发展，韩国电影真正开始缓和和发展就推迟到了1953年签订朝鲜战争停战协议后，此后1954年至1962年韩国电影开始了恢复期和逐渐产生自我意识的时期。可以说韩国电影的开端便是受欺压和缺乏自身独特性的，所以民族主义和民族性是每个导演作品中潜移默化展现出的主题，而在在反复试错的过程中，60年代韩国电影逐步有了一个基调，即以类型化为本，作者性为辅的创作道路。

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