#陈丽君粉丝从新流量变成新戏迷#

流派文化是戏曲的底蕴之一，然而流派的出现的确需要时代机遇[努力]

1.戏曲流派是如何产生的？

所谓戏曲流派，体现为优秀戏曲演员强烈的和可以辨认的个人表演艺术风格。

戏曲流派产生的原因大致可以从三方面看。流派的形成，首先要求演员在表演艺术上拥有强烈的个人风格，其次是这种风格要得到观众的认可与推崇，最后，他还得不断在表演艺术实践中强化这种风格，最终形成自己的艺术标识，并且这是一种为欣赏者们所公认的标识。

戏曲流派的产生，有两个不可或缺的前提。
其一，是艺术家要拥有自由表达的空间。
其二，戏曲流派既然指的是演员风格，那么一定数量的足以鲜明地表达其个人风格的剧目自然就是不可或缺的。

此外，观众在流派产生的过程中也起着不可忽视的作用，演员的个人风格特色再鲜明突出，没有得到观众的认可与确认，所谓的“流派”只能是一种假设。戏曲流派总是在演员的表演与观众狂热的拥戴互相激荡下产生，更是在演员和观众相互间给予和接受的过程中形成的。

2.流派过多是否会掣肘艺术发展？

前中国京剧院院长苏移认为如果流派的学习方法不对确实会限制演员的创造性，并指出学习、继承流派大致有三种方式方法。一种是“模仿式” 的学习；第二种是“微变式” 地学习；第三种是“吸收式” 地学习。

以保存传统文化来讲，第一种学习流派的方法是必要的。若把一个表演流派原样地模仿下来, 做到不走样也是十分不容易的。对于这种学习、继承流派的方法，不可轻易地否定。从表演艺术的发展角度来看，第二种尤其是第三种学习、继承流派的方法，就显得更为优越。

这首先对演员要有全面的要求，既有优越的条件和技能，而且必须具备相当高的文化艺术修养。因为这种学习方法，往往是在博采众多流派之长的基础上，经过自己的融汇贯通，革新创造并由此创立一个新的表演流派。比如余叔岩、言菊朋、毫庆奎、马连良，他们原来都宗谭鑫培谭派, 但是他们都是在以学谭派为基础，结合自身的特点，发扬创造精神，从而创出了区别于谭派的“ 余、言、高、马” 四大老生流派。

总而言之，流派是戏曲的灵魂，但演员学习传承的时候也可以在基本程式之上相对灵活，毕竟创造性是艺术的灵魂[赢牛奶]