《救猫咪》里，把电影划分为10个类型，充分了解每个类型的特点和代表影片，用以辅助自己创作出“似而不同”的作品。我感觉和创作类型小说底层逻辑类似。
总结一下这10个类型：

*鬼怪屋型：《大白鲨》《异形》《驱魔人》
规则：鬼怪（可耻之事促使超自然鬼怪诞生）、屋子（有限空间）、别被吃掉（追杀和躲藏）。

*金羊毛型：《星球大战》《绿野仙踪》《回到未来》
规则：主角上路寻找某物，历尽千最终发现别的东西（他自己）。主题通常是主角的内心成长，一路遭遇的人物和冲突都为此服务。
个人或群体的探险寻宝也属于此类型，寻宝任务最终相对于个人成长而言变得次要。

*如愿以偿型：《冒牌天神》《乌龙博士》《大话王》
规则：如果是实现愿望的故事，主角必须是受人愚弄、无助的灰姑娘，读者观众会非常认同那些能给她带来些许快乐的人事物；但由于人的本性是不愿看到任何人长久成功，因此结尾英雄必须了解到魔法不是万能的，要体现出主人公优良的品行。
如果是因果报应的故事，要有可以补救的事物，人物要有值得救的闪光点，他们从魔法或诅咒中获得好处，最后胜利了。

*麻烦家伙型：《虎胆龙威》《泰坦尼克号》《辛德勒的名单》
规则：一个普通人发现自己置身于特殊环境中，必须使出浑身解数才能解决麻烦。主角越普通，挑战越艰难；坏蛋越坏，主角越伟大。

*变迁仪式型：《当男人爱上女人》《醉乡情断》《凡夫俗子》
规则：关于痛苦和折磨的故事，通常因“生活”这个外部力量而产生，与主角所做选择相关，“鬼怪”通常无形、模糊、无法轻易处理甚至无法形容，它从处于困境的主角身旁鬼鬼祟祟出没，主角慢慢察觉它到底是什么，结局通常是回归人性，教育意义通常是“这就是生活”。

*伙伴之情型：《阿呆与阿瓜》《雨人》《反斗智多星》
规则：伪装的爱情故事（爱情故事则是加上了潜在性关系的伙伴之情）。一开始互相厌恶，然后共同经历一段危机，渐渐谁也离不开谁，发现这个事实后引发更大的冲突，分开、斗争、再见、庆幸摆脱，最终重新合体获得胜利。
其中一人进入另一人的生活中，产生影响，然后离开，是这类型动态关系中的一个重要部分。

*推理侦探型：《刺杀肯尼迪》《局内人》《公民凯恩》
规则：这一类型故事游走于黑暗面，重点不是主角的变化，而是深藏于人性中的某些东西，在故事发生之前就已存在的，令人意想不到的“为什么”。

*愚者成功型：《阿甘正传》《莫扎特传》《富贵逼人来》
规则：让受压迫的愚者（矮个子、傻瓜、被忽略的人，由于幸运、勇气、决不放弃的特性而成功）与强大的坏蛋（经常是权势集团）对抗，并最终成功。愚者通常会有同伴，在旁边笑话，最终看清自己的可耻。

*被制度化型：《飞越疯人院》《教父》《美国丽人》
规则：关于团体、组织和“家庭”的故事，既向组织表达敬意，又暴露了丧失个性的问题。这些群体动态通常是疯狂甚至自毁性的。
一般以外来者——进入这个群体的新人——视角讲述。最终都会面临一个问题：为群体所做的自我牺牲如何变成疯狂的行径。

*超级英雄型：《超人》《惊情四百年》《角斗士》《美丽心灵》
规则：与“麻烦家伙型”相反，超人发现自己身处凡人世界。“超人”并不都是斗篷紧身裤超级英雄。如何让普通观众同情超级英雄？通过赋予他们优势的同时给他们痛苦。

综上：故事模板是叙事成功的例子，主导叙事的物理定律时刻都在起作用。了解为什么这样可行以及这些故事元素如何拼为一体，了解它才有可能突破它，达到真正的独创性，做到“似而不同”。