《破·地狱》这部电影好喜欢，至少是7.5分，中年人看了你还能多给一点，让中年人提前面对死亡的意义。一般觉得片名中间加个点，十有八九是烂片，《破·地狱》算是难得佳片。

有人说《破·地狱》是港版《入殓师》，但是这部电影除了教人学会面对死亡之外，更大的不同其实是把香港的“破地狱”这个仪式融入到了整部电影，拍出了香港电影非常独特的氛围感和气质。这个观影体验是现在内地电影很罕有的，因为内地电影现在很少没拍出有强烈地域文化属性的当代生活了，能加点各地方言就不错了。所以你看内地的电影，放在哪个城市、哪个地方都好像差不多，缺乏生活的细节，自然也打动不了人。

《破·地狱》是第一次让人看到了香港殡葬行业，也第一次知道原来红磡除了演唱会还有殡仪一条街。原来这就是生活的底色，一边是喧哗和欢乐，另一边是生死相隔。之前都说医院看尽人生悲欢，可能在红磡这条街更是如此，因为有很多人就此不再相见，喃呒师傅的这场“破地狱”只是求一个心安。

从某种意义上说，破地狱不是喜剧电影，虽然也有很多轻喜剧的桥段，但本质上它是正剧。尤其是电影的后半段，黄子华都隐身了，就是许冠文和卫诗雅的对手戏，尽管这种处理让全片少了一些连贯性，但是确实也升华主题。

破地狱的主旨并不深奥，也没有太复杂的隐喻，破地狱这部戏也就是那一句台词“止死人要超渡，生人也需要破地狱，生人有很多地狱”而扩展出来的。所以戏中的每个角色，其实都有自己的“地狱”要破，特别是聚焦在了许冠文的家庭，不管是女儿、儿子还是文哥都有各自地狱，甚至文叔已经被困在这里面已经几代人了。黄子华的“道生”角色更像是一个“导游”，带着大家看着这场仪式，而真正的点睛之笔还是许冠文角色。

演员方面，黄子华虽然是男主角，但是角色大部分时候其实是重复过去，唯有最后和文哥告别那场戏特别棒，演出了悲而不伤的感觉。许冠文也是男主角，但是举头投足之间传统、守旧、威严演的太棒了，同时后期那种因为瘫痪和衰老而导致的内心失落和无可奈何又真的太过真实。直至最后一场戏，和道生的道别，那种淡然和惺惺相惜，许冠文真的值得一个最佳男主角。

卫诗雅的表演也很突出，没想到当初出道演些少女角色的她，现在总算找到了一部真正值得的戏，而且表演也让人记忆深刻，演出了那种被困在原生家庭中无法“破”的憋屈情绪。并且里面很多镜头取景都不是追求自己好看的样子，有几次感觉估计拍得很“老态”，这也让电影角色有了真实感。

而最好看的一幕，则是最后卫诗雅表演破地狱、跳过火盆、手持铁剑，周围全是火光点点。这场戏的动作戏、摄影、剪辑都显示出香港电影人的专业和高级。

总之，对于探讨生死的电影主题都是类似的，确实都很容易有泪点，但是也很容易千篇一律。《破·地狱》这部电影在主题上很通俗，但仔细想下，也是给香港电影的一次“破”，去反思当下的香港电影应该去表达什么、应该去做什么。香港电影今后的出路一定是香港本土特色和具有华人共鸣感的价值观结合，而不要总是拍些已经没人看、走不出去的警匪枪战或者所谓的“本土文艺”。就如最后那首片尾曲一样，普度众生。

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