香中别有韵，清极不知寒——扬无咎墨梅

画外而言，扬无咎更重物象之意，笔墨意趣。其两卷墨梅画中，不单是题以书迹，赋以诗文，其笔下梅花，疏影横斜，姿态寥落。本就诗意盎然，文气外溢，与诗文互为呼应。如黄山谷之语：“如嫩寒清晓行孤山，篱落间，但欠香耳。则笔端春色之妙，此言尽矣！”其《四梅图卷》上《柳梢青》词可知，他借梅花的含苞、初绽、盛放、凋零四境来寄托对造化的感怀，托物寓兴。笔下梅花并不加雕饰，但极为经营巧思，精妙而灵动，野逸气有但不狂逸、江湖、失控，全然与院画样式背向而进，具有简、空、淡、野、疏、瘦的特点。

这样的水墨勾染不求雕琢的墨梅简逸萧条，古淡天然，其笔下枝柯疏、野、瘦气息浑然自成，是文人墨戏一路的正脉。两宋之际，同时精工诗、书、画者寥寥。南宋一朝，在立意、诗兴、意趣之上，这样以文人逸笔为基因的诗书画相结合的墨梅尤其显得前卫和现代。南宋后文人画发皇，院体花鸟渐次式微。墨梅一路在其弟子徐禹功接叙下来，至元明大盛至滥熟。

《四梅图卷》曾经《铁网珊瑚》《清河书画舫》《珊瑚网书画跋》《过云楼书画记》《式古堂书画汇考》《大观录》等著录。嘉庆初年为陆谨庭所得，专门筑“四梅花阁”以庋藏之。后流落于外邦，被程桢义用“番钱三百枚”购回，当时传为艺林盛事。又有元吴镇，明沈周，文徽明，项元汴等人收藏印记，前后多达三百余方，是扬无咎一件流传有绪的名迹。