鸠宝课堂丨文物中的冬至
冬至至后日初长，远在剑南思洛阳。
青袍白马有何意，金谷铜驼非故乡。
梅花欲开不自觉，棣萼一别永相望。
愁极本凭诗遣兴，诗成吟咏转凄凉。
——《至后》唐朝·杜甫
冬至，是中国农历中非常重要的节气，也是中华民族的传统节日，冬至俗称“冬节”、“长至节”、“亚岁”等。冬至是四时八节之一，被视为冬季的大节日，在古代民间有“冬至大如年”的讲法。冬至习俗因地域不同而又存在着习俗内容或细节上的差异。在中国南方地区，有冬至祭祖、宴饮的习俗。在中国北方地区，每年冬至日有吃饺子的习俗。
冬至三候：“一候蚯蚓结；二候麋角解；三候水泉动”的意思是土中的蚯蚓仍然蜷缩着身体，麋感阴气渐退而解角。由于冬至后太阳直射点往北回返，太阳往返运动进入新的循环，太阳高度自此回升、白昼逐日增长，所以此时山中的泉水可以流动并且温热。
鸠宝话儿歌——冬至数九歌
一九二九不出手，
三九四九冰上走，
五九六九沿河看柳，
七九河开，八九燕来，
九九加一九，耕牛遍地走。
鸠宝：古时候，漂在外地的人到了冬至时节都要回家过冬节，所谓“年终有所归宿”，冬至日也便成了一个串亲访友的节日。济南市博物馆丰富的馆藏书画中有一幅清代的访友图，大家跟我一起欣赏一下吧！
图1 明 周臣《访友图轴》
画芯尺寸：纵184.5厘米×横104 厘米（济南市博物馆馆藏二级文物）
周臣，字舜卿，号东村，吴（今江苏苏州）人，明代中期著名画家，擅画人物与山水，画法严整工细。周臣山水师承陈暹，曾刻苦临摹李成、郭熙、李唐、马远等作品，主要取法于李唐派系，一定程度上兼备了院体绘画的严密和文人画的雅逸，作品深受欢迎且影响广泛，被人们称为非院派的“院派”画家。十六世纪苏州画坛最负盛名，被誉为“明四家”中的两位——唐寅和仇英，都出自他的门下。
本幅作品《访友图》轴为绢本设色，作品左下方题：“嘉靖辛卯春仲之朔，姑苏东邨周臣写。”作品采用全景式构图，主要描绘了冰天雪地的寒冬时节，一高士于山中访友的情景。首先，映入眼帘的是高耸的山峦被大雪覆盖，山脚之下杂树掩映，古藤缠树，一圈篱笆围起一间小小草堂，积雪堆满房顶。一泓清波绕着山脚脉脉流淌，木桥上积雪不扫，一头戴风帽、宽衣博袖的来访者正小心翼翼地移步过桥，虽然已是雪后初霁，但来访者的仆人仍高擎巨伞，遮于主人头上。身后数名从者牵马伺立于桥的一侧，前面一人伸出右手，正叩响门扉。透过敞开的窗户，可以看到帐帘之中卧榻之上，有一隐士侧身高卧，手枕其头，眉眼微开，似乎正在做着甜美的梦时，忽然被外面轻扣院门的声响惊醒，露出一副酣睡初醒、睡意朦胧的表情，不由生起几分远离尘嚣、隐居山野的遁世之感。作品上方绘崇山峻岭，远山兀立如柱，近处峭壁高大险陡，皑皑积雪间，露出些许苍绿植被，林木遒劲多姿，更显出一派严冬的凛冽肃杀氛围。坚挺凝重的山石以小斧劈皴绘就，虚实相生、突出前景的造景。人物的刻画以细线淡色勾勒，衣纹线条硬直而又不失疏简。人物神情刻画生动，清奇古貌的隐居高士、气度雍容的来访者，以及来访者的一众从者，服饰、神情、举止无不按身份各极意态，惟妙惟肖，足见作者对人物形象刻画的拿捏有度。
本幅雪地访友的画作布局严谨，意境高远，用笔纯熟清秀，清旷雅致，率性纵逸，设色古雅，一缕因惦念好友而不畏冬日严寒，不惧跋山踏雪之苦，于山间探访的友情之贵已然漫溢于画幅之外。
鸠宝：下方这幅清罗聘《读易楼图卷》可谓圈粉无数，文人墨客纷纷在画作左侧留下题跋，组成了这幅7米多的长卷，其中有一处张问陶于冬至前所做题诗。我们一起欣赏一下这幅传世之作吧！
图2-3 清 罗聘 《读易楼图卷》 尺寸：横713厘米×纵38厘米
罗聘（1733年-1799年），字遯夫，号两峰，又号衣云、花之寺僧、金牛山人、师莲老人等，清代著名画家、金石学家，“扬州八怪”最具代表性的人物之一。祖籍安徽歙县，其先辈迁居扬州。为金农入室弟子，布衣，好游历。所作八幅《鬼趣图》影响深远。
《读易楼图》卷是济南市博物馆所藏罗聘的精品画作，是罗聘为京城著名藏书家玉栋（云浦，又作筠圃）所绘,玉栋为读易楼主人，筑读易楼以贮其藏。本幅作品图后有清代学者七人题跋凡八则，分别为桂馥隶书跋、王芑孙题《读易楼记》、翁方纲题《读易楼图诗》、余集题《读易楼诗》、张问陶题诗、桂馥行书跋、孙星衍题诗、姚宋才题诗。晚清后又经郭凤梁（碧云仙馆）、萧应椿（绍庭），耿士伟（鹤峰）等数家递藏。其中，张问陶题诗“不落焚书劫，偏因卜筮传。道神三绝后，文大九经前。我愧寻常读，君今五十年。研朱想遥夜，灯光正荧然，乾隆乙卯冬至前七日，筠圃先生属，张问陶题于京师。印‘船山’。”则是于冬至前七日所题。
本幅作品构图饱满，别具一格。画面中间多楼阁矗立，呈纵式排列，规模较大，前方楼阁内可见两文士手抱书卷，前方一人回头，似正与后方的人交谈。作品中人物及其衣物线条简练概括，五官表情生动，逼真，富有情感。读易楼被竹林环绕，画家描绘竹叶运笔流畅，圆劲而有韧力，竹叶繁多而不杂乱，竹腰一致向前倾倒，似随风浮动，但仍细直挺拔，彰显气节。竹叶颜色深浅不一，突出了画面的层次与立体关系，给人以动感，意味无穷。楼阁后方，两株古树梧桐，大如伞盖，傲然挺立。树干以淡墨中锋行笔，线条顿挫有力，树干苍劲古朴。树叶有角，多为三片状，略呈圆形，浓墨勾筋，叶片墨色同样有深有浅，与整体画面形成了统一的立体关系。
本幅作品描绘了读易楼整体的风貌及周边环境，文人雅士徜徉书海，竹林环绕，风格洒脱，韵致清逸。一景一致无不透露出画家与画中人追求傲然风骨、格调高雅、学雅深厚的思想意趣，具有浓厚的文人画气息，让人回味无穷。
济南市博物馆馆藏书画作品中，还有很多冬至时节题跋的作品，我们一起看一下吧！
图4-5 清末民初 何维朴 《山水图轴》
纵横：121.8厘米×53.4厘米
图6-7 清 佚名《新一先生课孙图》
纵横：63厘米×128.3厘米
图8-9 清 轩辕华 《钱武肃王遗像轴》
纵横：156.7厘米×76厘米
