李继祖、王保易、王君秋、刘养民这批演而优则编导的秦腔演员，感觉编导作品也并不十分成功。继祖的编导作品，毕竟有铁梅、火彩凤等坐镇，而且研究院顶级乐队加持，虽然这种定谱戏的调调可谓贻害无穷，但客观上得承认窦娥断桥祝福等戏的传唱度和复排频次都堪称盛况空前。君秋的编导，喜忧参半吧，看尚友社后期录像的传唱程度，庵堂认母和慈母泪算较为成功——而这其实应该归功于师长辈李爱云和王玉琴的舞台实践打磨；麟骨床、血溅洛宫、秦王求贤都算相当失败；而君秋自己对须生经典唱段的唱词擅改则属于0人愿意学唱的程度，比如晚会版困营和录像版赵廉悔路。王保则属于黑历史频频，比如著名的用红官衣坑李爱琴掌故，比如对王宏义版杀驿的笨重指导意见。不过说归说，这代人渐次离去则意味着秦腔驶入了更脱序的时代。