#深焦电影史# 冬季片单 |《清洁》奥利维耶·阿萨亚斯

看阿萨亚斯的《清洁》是在米娅•汉森-洛夫的《伊甸园》（2014）之后，两者其实并不具有相似性，在我看来它们在相隔十年的距离中形成了一种呼应关系。

李与艾米丽（张曼玉饰）同为音乐人，前者是即将被遗忘的摇滚歌星，后者为曾经辉煌的电视台音乐节目的主持人。两人对毒品的深度依赖既蚕食着这段关系，同时病态地暂时维系着艾米丽和李。李颇有音乐才能却在事业上起伏不定，周遭朋友认为他之所以被囚禁在怀才不遇的诅咒之中，艾米丽承担者一定责任，而李的意外死亡，艾米丽遭遇突如其来的打击。她即将面对的是，如何重获儿子的信任，又如何在白茫茫的一片废墟之中重新建立起自己的生活——脱离毒品的清洁生活。

选择以音乐人为故事背景与阿萨亚斯的经历有关，在摇滚乐风格成型的七十年代，与阿萨亚斯的青年时期相吻合。米娅•汉森-洛夫的《伊甸园》则是以“傻朋克”（Daft Punk）为标志的电子音乐时代为背景，剧本由米娅与兄弟斯文共同完成，斯文在九十年代便是小有名气的DJ，使得《伊》的故事也带上追溯回忆的烙印。《清洁》与《伊甸园》皆拥有来自两位导演成长年代中的影响，虽然阿萨亚斯与米娅已于2016年分开（据IMDB消息），但将两部片子放在一起来看其实很有意思：两者聚焦了在不同时代中沉浮的音乐人，他们怀才不遇、依赖毒品，自我放逐又重建生活。

张曼玉凭借在《清洁》中的演出摘得当年戛纳最佳女主角，阿萨亚斯则与金棕榈擦身而过，关于影片的讨论更多地围绕在张曼玉的表演之上；当然这是毋庸置疑的，而阿萨亚斯营造的情绪色调令我印象十分深刻。《清洁》中涉及了三个地方的冬季：温哥华、伦敦和巴黎，全片也基本是冷调的，除了艾米丽的红色围巾和橘色冷帽加以点缀。以温哥华这一段为例：两人争执后，艾米丽驱车离开汽车旅馆，室内窒息般暖光场景迅速切换为温哥华的凛冽夜晚。她选择逃离自我厌憎与无奈现实的方法便是将车驻停在港口，对准手臂静脉来一针。

镜头隐晦地对准艾米半张面部，她咬紧了帮在手臂的橡胶管，昏暗的光线下，唇部的红色显得更加扎眼；承接面部特写的是手部特写，同样以猩红色的指甲加以点缀；镜头再次切换到旁观视角，从汽车背后瞭望整个对岸的海港，红色的车灯横亘在斩断画面的工业区中，微乎其微地闪烁着。星星点点的光团错落在这一排塔吊和水泥丛林之中，直到远方一团叫嚣的火光终于打破了夜幕中的死寂，嘶吼着，照耀着毫无生机的冬季。

翌日早晨的雨滴吵醒了她，似乎一头从逃避的沙丘中探出头的鸵鸟，艾米丽再次望向这一片海港，对面的世界照旧运转。等待她的，则是如何捱过这个严冬，如何回到清洁的生活中去。

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