【致光之君】總導演中島由貴專訪（下）：「我們始終堅持創作一部以人性為核心的戲劇」

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印象中幾個演員都有提到光看劇本的感覺，跟最後演出的成品感覺很不同[抱一抱]
劇本留有相當讓演員發揮的地方也是很好，之前倉本老師也有建議是不是要寫清楚點，被拒絕了[笑cry]但事後倉本老師看演員演出也肯定了他們，演員們的表現力可以呈現出那些劇本中的未竟之言[春游家族]

■ 「台詞並非一切」——大石靜劇本的魅力

**問：** 關於大石靜的劇本，吉高由里子和柄本佑常以挑戰高峰的比喻來形容。

**答：** 劇本中的「……」或「帶著萬千感慨」這類描述常成為話題（笑），但大石女士並非喜歡在劇本裡寫太多細節指示的人。她更傾向於在可能讓演員感到迷茫的地方，用文字補充一些指引。至於對導演的要求則相當寬鬆，她完全信任我們，幾乎沒有過多干涉。正因為自由度高，作為導演就需要更大的覺悟，我想其他導演們也因此花了很多心思去深入思考。

**問：大石靜劇本的特點是什麼？**

**答：** 大石女士非常重視每個角色行為的合理性。如果某些台詞顯得牽強，她毫不猶豫地會刪掉。此外，在討論時，她也經常直接指出：「這樣的行為不自然。」我認為她同時也很注重人性的多面性。即使角色表面看起來平靜無波，內心可能早已翻江倒海；即使台詞寫得簡潔，卻可能需要演員展現出極其複雜的表演。如果只是按照台詞表面來演繹，可能會陷入意想不到的陷阱。這是一部需要多角度思考的劇本，非常有挑戰性，也讓人感到充滿成就感。

■ 始終堅持創作「人性戲劇」

**問：** 柄本先生回憶說，真尋與道長之間的對手戲往往篇幅很長，而且情感變化豐富，難度很高。

**答：** 每一場戲都沒有簡單的答案。要抵達某種心理狀態，並不是像「1+1=2」那樣直線進行的。這兩個角色都不是直接表達情感的類型，特別是真尋，他是一位文人，性格複雜又難以捉摸，不會輕易用言語表達內心的真實感受。但這正是人性，不是嗎？我們始終以描繪「人性戲劇」為核心目標。雖然這是一部大河劇，因此我們也正視史實，但我們經常與工作人員討論，堅持不要將它拍成一部「年表劇」。

在構建人性戲劇的過程中，自然需要將那些複雜、不簡單的元素融入其中。我們的目標並不是讓劇情簡單易懂或清晰明了，而是忠於人性本身，帶著這樣的理念來創作這部作品。

**問：第31集中特別是兩人對話的場景既長且令人印象深刻。**

**答：** 這段劇情也是《源氏物語》誕生的前奏。在極度緊張的氛圍中，我們用整整一天的時間拍攝了兩人之間的對手戲，從白天到夜晚望著月亮的場景，台詞非常多，兩位演員都累壞了。這段戲絕對不能出錯，所以可能讓他們承受了不小的壓力。

在我的記憶中，大河劇中幾乎沒有過同一對人物長時間單獨對戲的情節。其實，之前我曾在晨間劇中拍過一整集只有兩位角色登場的內容，所以我說：「我做過這種事啊。」結果卻被吐槽說：「這不是同一回事。」這話說得沒錯（笑）。

■「月下場景」中兩人微妙的錯過彼此

**問：** 那場戲的亮點是什麼？月下的場景非常美麗。

**答：** 真尋和道長的側臉非常美，我在拍攝時也不禁沉醉於其中。那麼長的時間一起相處，又一起望著月亮，本來是很容易讓兩人「舊情復燃」的情境，但真尋已經進入另一個次元，作為作家的熱情已經被點燃，她絕不會回頭了。不過，我希望讓觀眾感到一絲心跳加速的「或許有可能？」的期待感，因此在細節上安排了道長稍微轉向真尋的動作。一瞬間，道長似乎有些心動，但真尋察覺到後，用一個非常細微的動作表達了拒絕。

**問：** 什麼？那場戲很有衝擊力，我還錄下來反覆看，但完全沒注意到真尋在表達「不」。看來得暫停畫面仔細觀察了（笑）。

**答：** 真的只是非常小的動作（笑）。真尋的注意力已經完全轉向寫作，這場戲其實是象徵兩人關係從戀愛轉向作家與作品委託者的序章。道長還沒有完全成為她的贊助人，但真尋已經作為作家覺醒，進入了創作的狀態。在道長離開後，真尋臉上流露出的那種甚至帶著一絲冷峻的神情，就是她已經「切換模式」的表現。

■ 對道長只有感激之情

**問：** 雖然是劇中的設定，但道長一生都無法真正離開真尋。倫子、明子和行成等人也因此有些可憐。

**答：** 如果沒有藤原道長的支持，《源氏物語》可能無法流傳至今。現在我滿懷感激地想對道長說：「道長先生，謝謝您為了《源氏物語》而活著！」（笑）我認為，讓紫式部的才能得以綻放的人正是道長。

我並非文學或歷史專家，這只是我在創作這部劇時的一些感受。我認為，在那個短暫時期內能誕生出傑出的女性文學家，或許得益於「平穩的時代」。道長去世後，作為女性作品而聞名的幾乎只有《更級日記》，其他的故事即使存在，也多是作者不詳的狀態。在道長去世的萬壽四年翌年（1028年／長元元年），東國爆發了平忠常之亂，而在道長的統治期間，主要的武力衝突僅有「刀伊入寇」。

雖然道長並未作為政治家創造什麼驚世偉業，但他的治世為女性文學的繁榮提供了舞台。我希望觀眾能通過這部劇，感受到作為政治家的藤原道長的另一面。

■「如虎添翼」的奇妙呼應

**問：** 剛提到時代背景，我想特別請教一下《如虎添翼》的相關問題。雖然知道這只是巧合，但NHK在某段時期平日早上播出《如虎添翼》，週日晚間播出《致光之君》，兩者的故事背景中涉及的問題意識和主題讓不少人感到有共通之處。作為創作者，您怎麼看？

**答：** 我事先並沒有看到《如虎添翼》的劇本，但它播出後，我也感到「原來如此」。像是社會中女性地位的低下、職場女性與育兒之間的平衡等問題，似乎在兩部劇中都巧合地進行了探討。無論哪個時代，職場女性的困境似乎都一樣。在我擔任總導演的晨間劇《緋紅》中，女主角在成為陶藝家的成長過程中，展現出過人的才能，但也因此與同為陶藝家的丈夫產生矛盾。類似的主題能在同時期播出，也許是某種時代意識的體現吧。

**問：** 這種呼應非常有趣，似乎也隱隱反映了當下的時代氛圍。

**答：** 紫式部這個人物可能因為過於聰慧，遭到周圍人的反感吧。在《致光之君》中，吉高由里子的演繹為角色增添了親和力和可愛之處，讓觀眾更容易接受。然而，從《紫式部日記》的內容推測，她應該是一位記憶力超群、洞察力敏銳、知識豐富但性格難以親近的人。能將這樣一位女性作為大河劇的主人公來描繪，對我個人而言，是一件非常令人感慨和欣喜的事情。（全文完）

#致光之君#