长评 | 瘸了腿的「残影」：五十岚耕平《永远超级幸福》

文 / 唯唯
排版 / 发条
封面设计 / 唯唯

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正文节选：
在拍摄《永远超级幸福》的同时，五十岚耕平在同一家面向太平洋的酒店内拍摄了一部短片，《水鱼之交》。利用同一取景地，拍摄长片的同时在“顺理成章”下拍摄一部短片，这样的制作方式在电影史当中并不算新鲜。然而，作为对一种“观看方式”的强调，面向同一抹风景，处在同一所建筑，面对同一批鲜活的人们，回答同一类问题……五十岚耕平写作了他自己的自觉。观看这两部作品的路径已如此明晰，在同一广阔的空间内，出现了两批不同的角色（佐野弘樹与宫田佳典稍微改变了自己的造型便差点骗过了我们），发生了两个并不一样的故事。在同一家声称自己即将关门的酒店，伴随着同一种必须消失的情感。我必须指出，或许《永远超级幸福》内，人们故作忧郁的姿态和僵直甚至不可理喻的动作会招致观众的误读，认为这是一部老气横秋的“僵尸电影”，但恰恰是这种僵硬的肢体和忧郁的口音令我们瞩目到了电影真正的主角：那片海，那家酒店，那奇怪的时间里奇怪的情感，而这些，又以鬼魅的状态同样发生在《水鱼之交》内。在两部作品共同参与的有关观看的“相同-不同”的辩证法内，五十岚耕平在电影内部滋生了他不可名状的目的。也即拍摄人们的「残影」，而非拍摄人们“站立”在某处。

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