#技术奔跑-艺术沉思# 很多从福尔摩斯的原作衍生出来的影视作品同样包含转化型写作因素。例如在全球引发轰动的 BBC版迷你剧《神探夏洛克》（Sherlock），就把福尔摩斯从他生活的 19 世纪移到当下的 21 世纪，讲述了怪癖天才夏洛克·福尔摩斯和在战场上受了伤的退役军医在伦敦作为室友合租，并一起破案的故事。这部迷你剧不仅因为时代背景的不同改变了原作中故事发生的空间、逻辑和人物关系，而且用 21 世纪的科技改写了原作中的著名案件，例如原作中和迷你剧中都是开场案件的著名的《血字的研究》被改头换面地改编成了《粉色的研究》，在一些关键点上保留了原作中案件的线索、人物和特殊表现，但也舍弃了原文中关于 19 世纪美国摩门教的猎奇性传奇叙事，写了一个当代的犯罪谜案。然而，这部迷你剧对原作最明显和最风格化的改动，是将原文中潜藏着的男性同性社交话语从潜文本中拉了出来，大大方方地放在了表面。虽然《神探夏洛克》在本质上并没有撼动异性恋强制主义话语，并因此被大量批评者和粉丝批评为“卖腐”，但它有意识地将早在柯南·道尔的原作中就已经存在的同性社交和同性情色潜文本显性化了。

这样的转化型写作处理的问题就和粉丝写作的同人小说有了相似之处。正如康斯坦斯·彭利（Constance Penley）指出的那样，女性通过想象，在同人写作中将通常解释为战友和同志的男性解读为同性情侣，便从根本上打破了同性间在等级制机构场合下的纯真情谊的幻想。虽然彭利的讨论只局限在美国文化中（尤其是美国最根深蒂固也最具持久创伤力量的奴隶制和种族隔绝制度背景下），但我们仍可以将《福尔摩斯探案集》中福尔摩斯和他的室友，也是最好朋友的华生医生之间的关系代入这段讨论。

詹金斯认为，耽美同人最直接的功能，就是将伊芙·塞吉维克（Eve Sedgwick）讨论中，被隔绝开的男性同性情色和男性同性社交欲望之间的鸿沟填平，或者按他的话说，打破隐形的玻璃，由此男性之间同性社交可以毫无滞碍地读作同性情色的潜文本。虽然这样的改换并不像前文中提到的女性主义和后殖民主义立场的重写那样，通过转换视角人物对原文本的基本文化立场提出挑战，但这种改换直接指向了如今主流文化中依然存在的同性恋恐惧情绪，以及对社会性别、性别气质的强硬规范。这样的改写可以看作对原作价值观的颠覆，但更准确地说，是对一直以来主流阅读原作方式的颠覆。

——摘自《作为转化型写作的网络同人小说及其文本间性》