对我来说，广东话适合写歌不仅是因为九声六调，还因为它很多字的发音方式刚巧和字义很契合，就给普通的句子注入了额外的表达力和情感浓度。
例如《余震》唱“身贴身，如海啸冲击我使我向下沉”，“贴”字念tip，这个音发到最后的时候上下嘴唇是真的要贴一下的，ckh也唱得很清楚，每次听都会很直观地意识到刚才有什么东西飞速地挨了一下，“贴”字的缠绵感觉就立刻变得非常具象。
再比如《披星戴月》唱“为诺贝尔奖出发先算漂亮”，“出”字念coet，是塞擦音+入声这样的组合。塞擦音的发音方式天然自带滞涩过后终于决堤的力量，入声的戛然而止又把这个字的压强变得更大，所以无须力竭声嘶，整句歌词也有了冲口而出的沉痛一呼。
还有《烟霞》唱“未明白拈上你是何代价”，“拈”字发音zim最后也要闭口，显得剪不断理还乱的情感都无需多做解释；《火鸟》唱“密云曾蒙闭给沾湿的眼睛”，“给沾湿”（kap zim sap）三个需要闭唇成阻的入声字连在一起，光是好好把音发出来就有些饶舌，于是就有种浑然天成的别扭、困顿、粘稠的人生逆境之感。
其实我也知道这只是一些很偶然很凑巧的现象，很大程度上也取决于歌手的处理方式，不像九声六调那么有科学理据，更多只是我私人的感受。但每次遇到由发音本身带出来的情绪，都会让我感觉某根神经被狠狠攥了一把，无论何时何地都会突然停下手头上的事情或脚下的步伐三秒钟，在心里大大感叹一句：
“广东话，很神奇吧！”