罗马尼亚艺术史家维克多·斯托伊奇塔在《画作的诞生：近代早期欧洲的元绘画》中解读维米尔的名画《绘画的艺术》：

透过一张如帷幔般被揭开的厚重挂毯，一间画家的画室映入眼帘。画家端坐在画架前，以背面示人。这位衣冠楚楚、头顶贝雷帽的画家正在创作一幅绘画。这张只涂抹了寥寥数笔的画布超过四分之三的部分都展现在我们眼前。画笔落在画布上隐约可见的几片蓝绿色月桂叶上。一根红柄腕杖支撑着紧握笔杆的手臂，另一只手却被画家的姿势遮挡住了，但我们可以假设，这只左手正拿着一块调色板。

同样在我们视线之外的是画家的面容。从他微微转向左侧的身姿可知，画家正在观察那位站在墙边、离他不远的模特。这位年轻的姑娘身披蓝色长袍，头戴桂冠，左手拿着一本书，右手攥着一只小号。一张把她和画家隔开的桌子遮住了她的部分身形。桌面上散置着各色物什：一本书、一张石膏面具、一册素描本、一条头巾……一张挂在石灰墙面上的硕大地图映衬出女模特的头部轮廓。铭文告诉我们，这是一张表现“十七省份之统一”的地图。

这是一间相当简陋的画室。自然光从左侧倾泻而入，照亮了一个精心设计的透视空间。次第铺陈的黑白地砖、井然有序的天顶横梁强化了空间的纵深感。此外还有两把椅子（前后景各一把）。一盏雕有双头鹰的镀金吊灯和一袭华贵的挂毯为画室平添了些许雍容之气。