最近在读非虚构，有一段讲做采访时的距离问题。很多人说采访应当保持距离，可记者叙事写作无感情不控制，“冷静”是有感情而不发，没感情则是“冷漠”。新闻看得很少，是小说和其他类别的碎片化阅读撑起我这几年的文学累积（或者说完全、毫无累积），所以对镜头捕捉迟钝到陌生，非得有人将其抽丝剥茧才得以明白其用意，对镜头语言极其不敏感。接触到家产后才觉得情绪太容易透过镜头直击内心，媒体工作者拥有灵敏至微毫的新闻嗅觉，仅是切换镜头就能察觉出用意。采访文案或许可以克制，但有时真觉得摄影机的视线追随得近乎残忍。
至今不敢回看一些巴奥比赛，是觉得场面冰冷，不见血却能闻见铁锈味，宽敞的体育馆仍然因为人声的静默与鼎沸发觉逼仄闷热，汗液蒸发徒留空气里飘散盐渍的味道，视线随镜头定格在握着球拍的手，我竟然能看到其中颤抖。
太残忍，欢呼和绝望竟然能够同一时刻发生，我问胜利女神，她不语。
后来我又看比赛，镜头给到观赛的队友，朋友，家人，旁白会说谁谁谁的父母孩子也来到了比赛现场一同观看，叙述手法温暖，谁知竞技赛场从不上演合家欢。
我期盼，同时我目睹他们在期盼，福冈那场比分焦灼的喘息时刻我看到镜头扫过盒儿的家人，镜头传递其情感真切地震撼到了本应是旁观者的我，它构建了诡谲的牢笼将我困在镜头内外这一方天地，绝望痛苦悲伤希望坚定相信竟然能同一时刻发生。
最后镜头给予运动员本人，总会落点于他们本身。动作牵绊视线绕出各中情绪，我说它残忍，一切的一切都能袒露，可镜头只是看着，只是在追随。我看林云暂停时站在教练身边拿毛巾擦脸，镜头切走也能听见他声音好轻地与教练交谈；我看纸盒已经套上黑色外套在与队友聊天，侧过身时好薄一条，笑得有些不真切。摄影机或许也无情，可惜总是恰好录下我愿意或不愿意看到的那些时刻。
那还是希望多些愿意看到的镜头吧。正如我至今那么想念的多哈跨年夜，珍贵就在于此，延时赏味这一次录制，才发觉有人跨越时空与你分享三次静默注视。 http://t.cn/A6dOGIg0