再说说春晚『借伞』的多重宇宙

再看几遍还是不厌！从未遇过一个小品能真的把中国文化的多元意象凝聚在一起——

注意！这种凝聚已经不再是过去我们习惯的，五千年传统文化的简单堆砌，不是把博物馆搬到舞台。哪怕是几年前我们都不会想到，古代服饰会如此深入到民间，各大景区都是汉服打卡的人。『借伞』就是借由这股东风做文章。

虽然演的是《白蛇传》，串起故事线的依然是几个现代人——cos白蛇传的现代人，略显粗糙的质感也很真实。但他们字正腔圆的北方普通话代表了春晚的语言节目传统，过去是由他们撑死了春晚的半壁江山，如今他们退后几步，成为搭台者和组织者。舞台则让给了操着各地腔调的戏曲演员，由《白蛇传》这家喻户晓的千年传说折射出来的花样中国，京剧的典雅、粤剧的窈窕、川剧的铿锵，两个普通话男演员代表了观众视角，承接这应接不暇的南方各地女演员的风情面孔。

同时还应注意到性别的流动。中国人轻而易举就能接受跨性别的演出，蛇都可以变人，男女又算什么！？这也暗合了十二地支里巳蛇的特性——巳是光怪陆离，变化多端的阴火——川剧的男小青、陈丽君的俏许仙，无一不让人印象深刻，但真正让我惊讶的是陈丽君跳舞时漫天粉红花瓣的舞美——这个舞美出现在央视镜头，比跨性别更震撼，抑或说，有了这花瓣雨，这性别流动的魔法才算完成了，对于春晚留给人的刻板印象来说仿佛是过于旖旎了一些。

是在这繁多的层层铺垫之下，赵雅芝和叶童的惊鸿一瞥才显得那么神！时空一下子又拉远了，从陈丽君塑造的当代年轻化粉色复古生态，瞬间拉到几十年前的经济腾飞，大陆透过港台影视黄金年代的窗口刚刚开始复苏文化的时期。交织的时间、空间、男女面孔、南腔北调，令春晚进入2.0时代，即真正意义上的全球华人共庆盛世的时代。很难不爱