2025.2.2 上海天蟾逸夫舞台
京剧 秦香莲
七成座，演出时长两小时半

春节一众大戏中挑了本场（白天的武戏实在是力有不逮，只能遗憾放弃），主要为了看看安平老师恢复情况，看罢果然不令人失望。

安平之包拯。嗓音虽不及昔年之嘹亮，但依旧宽厚，且有韵味。而私以为本场最可贵处，是安氏之表演细腻有层次：审美一场，初时沉稳容让，尚有挽回期冀；到“来得去不得”时，情绪陡然高涨，乃是威吓，紧接“包龙图”名段，已露开封府铁面锋芒；及至陈唱罢“怎开销”一句，安氏“呸”得干脆利落，甚是解气。虽见国太一段由学生代劳，但末场铡美再上时情绪丝毫不减，以劝香莲一段表演最佳：见香莲不要银子，安氏有一个把银子塞给她再双手用力按下的身段，此时脸冲外带几度悲愤表情，颇具感染力；而唱“千万读书莫做官”一句时，“书”字尾腔起高后有一留白，随即宣泄出带有哭腔的“莫做官”，似是告诫孩童，更似自叹自身，博得满堂喝彩。

阮登越之见国太包拯。虽然几次清唱彩唱都觉得不错，但和乃师同场便显出嗓音窄之短板，所幸表演沉稳，尚能规矩体现包拯之威严稳重，与国太快板对啃一段也得一大好。

李国静之秦香莲。实话说略感失望，毕竟前年十一那场何等惊艳，寿堂的真弹琵琶和杀庙的下腰水袖实为双绝；而相较之下，本场的琵琶卡搓反倒成了一大硬伤，水袖也不及当年干脆优美，令人怅然。好在李氏本场大部分时间嗓音依旧高亢嘹亮，情绪饱满，一直在秦香莲这个抗争女性的角色里，故纵有个别小处痰音，也能忽略不计，且唱至见国太时，李老师有暗中咳嗽情况，也许抱恙演出，还是盼望保重贵体，再献佳艺。

顾亮之王延龄。首次见其去此角色，比想象中好一些，但主要问题还是在于尺寸的拿捏。如顾氏唱念嗓音清亮，是其特色，但于此角色似乎难显相爷身份，私以为还是要学一点马派老音为好；而斥责大太监“狗仗人势狐假虎威”一段，则又觉用力太过，欠四两拨千斤之感；“我倒不在乎”一句，私以为若能在锣鼓音毕，场上安静时念出，效果可能会更好。
当然，顾氏本场亦有明显优秀之处，首先是沉着，如寿堂上王延龄第二次要告退时，本场陈世美其实是念错一句，没递上话头，但顾氏还是带着相爷身份冷静念回原词，不至于酿成大错；再有下场时“香莲说话一段”唱得神完气足，为观众大吐怨气，博得阵阵彩声。

陈圣杰之陈世美。有一种感觉，不知是否，陈氏此出并非一个老师所教，因为前后场表演差距太大，如闯宫之念做皆显阴鸷，甚至唱完“免得富贵化烟尘”还有掸一掸自己身上沾着的儿女尘土穷气的身段；闯宫虽有小错，但对相爷、香莲和下人三副面孔，也能见细腻；然而到了公堂却突然变得尤为“老实”，面对包拯的各种言语动作，似乎都沦为了背景墙，气势上大大落了下风。唯可夸处，是“明公休要”一段之言腔编排演唱俱佳，有绵里带刚之意，符合陈世美与包拯对簿的情境。

李瞳胜之韩琪。上回看他铡美案之世美，这次又去韩琪，确是一专多能。上回公堂就觉李氏做戏的能力颇强，本场亦是如此，如秦香莲唱“配夫陈世美”时，配合以明显的哆嗦以示震惊，回看李军早年录像，可知艺员得乃师实授颇多。
不过艺员当在细节处再行打磨，莫再唱出“陈世美登龙位”之明显错句。

何婷之国太。嗓音薄而窄，高音有将将够上之感，这且不言，单说“我这老命不要了”一句，何氏也是抨台拍凳，大有撒泼风范，这里究竟是摘凤冠好，还是拍桌子好，私以为还是前者，点到为止而保持国太身份，不知诸君有何高见。

最后再说一说几个小花脸。
王盾之张三阳。虽是几分钟小角色，但表演十分细腻。如听到秦香莲是“湖广荆州人”时有一反应，以示同乡帮同乡，顺理成章；再到看陈世美儿女时，十分仔细，仿佛勾起当年接待其父之往事，而后说得十分热络兴起，为无意中说出驸马府作铺垫，更兼后面招呼两个孩子吃饭之慷慨，真有仗义邻家大伯神采。
朱何吉之铡美大太监。出场时间更短，但也贡献了听到升堂鼓时带着跋扈四下张望的身段，有戏。
刘文钊之寿堂大太监。个人不甚喜欢其念白语气，总觉都是问句，便出不来狗仗人势的狠劲；而被斥责的那一下跪趴，也提前很久就在等着节骨眼了，看来还是很需要再精进磨砺。 http://t.cn/z8AbtYU