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徐克的《射雕英雄传之侠之大者》与金庸的原著小说和众多的影视改编，其实形成了一种相互对照和映衬的关系。徐克的这个电影完全把中原的武功创造成了超越冷兵器时代的任何限制的神话般的事情。这种大量通过个人制造的超能力的展现，就是一个人制造了巨大的火力，奇幻的影像构成了这部电影的中心。这里反复渲染了是蒙古骑兵的巨大的战阵，让人望而生畏的庞大的军队。对于大漠中的千军万马的渲染，也具有一种暴力的力量的极限渲染。这是一种冷兵器时代的不可抗拒的力量的呈现，也是一种群体性的巨大战争机器的展开。它整齐划一，令行禁止，让人望而生畏。电影多次展现了蒙古骑兵在于金人的战争中的那种力量。风驰的骏马和马上的奋勇的骑兵，都让人看到了冷兵器时代最强大的力量。而最终作为电影最后的演职员表拉出时的“彩蛋”就是郭靖和蒙古的千军万马的互动。但与之对照的则是被郭靖所代表的中原武功。这部电影最让人印象深刻的是它对于绝世武功的视觉展现。这种视觉展现是徐克将武侠电影的武功表现推向了极致的展开。这和一般的武侠电影中的武打场面虽然有轻功、飞腾、暗器等等超越人体极限的表现，但还控制在冷兵器时代的那种武打为基础的前提之下，但《射雕英雄传之侠之大者》则脱离了这一以冷兵器时代的限制的基本设定。大量地用推向极致的热力量的展示来传导武功的神奇和无可抗拒。一个个体就能掌控巨大而神奇的火力，能够造成火光冲天的宏大景象。原来金庸小说里的那些招数，在这里都超越了人类身体和重力的局限，也超越冷兵器时代的限制，变成了灿烂的“超现实”的宏大场面。
电影极大的简化了小说的情节，关于杨过和他的家族的故事被完全去掉。而郭靖的成长也用极简的片断来展现。这些事情在这个故事里基本上就是交代一下，，对于郭靖的成长的历程做了最为简化的描述。郭靖的成长史其实是小说的中心，但在这里被压缩了郭靖的极为简化的经历的介绍。郭靖在影片开始时就是一个孤独游子，和母亲在蒙古长大，回到中原之后 遇到黄蓉，遍历了中原武林，和她开启了生命的新旅程。电影就是郭靖的前半生的故事，或者说是他和黄蓉的故事。郭靖和黄蓉在中原和草原的游走的历史和他们在蒙古和大宋之间的作为构筑了故事的构架。电影用极快的节奏迅速地交代了郭靖其人和他的过往。而郭靖在中原和草原之间的选择，构成了这部电影的和兴郭靖则在草原和中原之间做出了自己的精神和现实的抉择。这种抉择是基于家国的记忆，也是一种情感的归属和责任的展现。影片反复表现了郭靖多次救助了蒙古大汗和他的公子，这是私人的情感。但他选择在关键时刻守护宋人，更是一种家国的认同。这种家国认同既基于母亲和家族的精神情感，更是武功的传承带来的文化的那种力量和光辉所在。