DeepSeek 的小说写作还是太平庸了，摸不到文学最深的东西，就是个性。今天试了一下，将我正在写的小说的一个片断或梗，总结出了一些条给DeepSeek， 很快DS就写出一篇，不了解我写的，看上去它编得很溜，问题也溜上，没有那种很深的气场，那种潜在有根系的东西，有树无根，而文学的魅力正是在根上，你见识了树同时感到根的存在，DeepSeek无根。它不知我真正要表达的是什么，这什么意味着什么。这个它要达到太难了，它得摸透了我，全部掌握了我（所括现在时）才可能与我写的——我的语言、我的根、我的氛围一较高下。它写故事可能还可以但写不了人，人（人物）是作家分泌出来的，这个是DeepSeek做不到的。今后看我的原文吧，可以对照一下根、分泌、潜在这些东西，现在还不便披露。
我给出的条件如下：
将下面写成短篇小说：六十年代，春天，午后，父母亲抱着四岁男孩永坐绿皮在火车上，自房山火车站回北京。早晨父亲抓了两只小麻雀，分别装在两个盒子里，结果一个上午两只小鸟都被永玩死了。永坚持把死鸟带回北京，送给邻居小芹一只。永一家住在北京琉璃厂一个大杂院，下了火车，带着死鸟回到大杂院，小芹的姥看到死鸟，非常生气，但小芹喜欢。
DeepSeek写的题为《麻雀》

1967年春天，京郊开往北京的绿皮火车哐当摇晃。阳光像融化的糖稀，黏在永的眼皮上。他趴在父亲膝头，膝盖蹭着洗得发白的劳动布裤子，两只鞋底沾满房山的黄泥。母亲怀里紧搂着两个扎满气孔的纸盒，纸盒上洇出两团深色水痕。

早晨父亲用竹筛扣住两只麻雀时，永记得瓦蓝的天上有飞机拉出白线。小东西在盒子里扑棱，纸壁震得嗡嗡响，他把耳朵贴上去听，绒毛蹭过缝隙的沙沙声让他咯咯笑。但不过半日，纸盒就安静得像两块方砖，母亲说鸟渴死了，永不信，他明明学着父亲往盒里吐过唾沫。

"小芹准喜欢。"永攥着沾了麻雀血的衣角。火车驶过卢沟桥，永数着桥栏杆上的石狮子，母亲突然别过脸去。他看见母亲脖子后面有根白发，在阳光里银亮得像蜘蛛丝。

琉璃厂大杂院飘着槐花香。永捧着盒子冲进西厢房时，小芹正在门槛上跳房子。她辫梢系着去年永送的红玻璃丝，一晃就像两尾金鱼。"给你小鸟！"永掀开盒盖，麻雀僵硬的爪子勾着一缕棉絮。小芹的眼睛倏地亮了，鼻尖几乎要碰到鸟喙。

"作孽哟！"小芹姥姥的裹脚布在青砖地上刮出刺响。永被拎着后领提起来时，看见老太太发髻上的银簪子直打颤。纸盒翻扣在煤堆上，死鸟滚进蜂窝煤的六边形黑洞里。小芹突然爆发出尖锐的哭声，比早晨麻雀撞纸盒的动静更响。

暮色漫过院墙时，永蹲在公用水管前冲洗盒子。血渍在水流里舒展成淡红的雾，他突然想起父亲往竹筛下撒秕谷时，那些跳跃的谷粒多像小芹辫子上的光。水管对过，小芹正把麻雀埋在海棠树下，红玻璃丝系在歪歪扭扭的木牌上，被晚风吹得一荡一荡。