【因为DeepSeek感到焦虑的作者，都应该来读读《人物》的这篇邵艺辉特稿】

《哪吒》当然是好电影，极好的电影。我爸今天刚到广州，问我女儿，听说《哪吒》很好看，你看过没。女儿说，当然。我说，我有很多电影票，爸你要不要吃完饭去。于是就把他打发去了电影院。

但是，如果你说去年最好的华语电影，我还是会选《好东西》。

之前确实不太喜欢邵艺辉。《好东西》刚出来的时候，这种铺天盖地的，绝对的正确，总是会让我觉得有点儿……嗯。但真正进入《好东西》的世界，会天然地觉得：邵艺辉啊，只是天然地把自己想到的东西，呈现出来而已。因为我一直活在一个充满爹的世界里，我能为崔健的《继续》爆哭并听到崔健自己说他把《继续》做出来之后自己也哭了——我把这称之为但丁式的强力型作者的世界（也是我抄的，这是布鲁姆说的话）。这样的世界是我熟悉的。

而邵艺辉的世界，却是我陌生的。

《好东西》有很多好，各花入各表。我一位拍片的朋友说，《好东西》实现了他梦寐以求的小成本制作的理想型，中国终于不止有玩特效才能卖座。我最喜欢的，或者最打动我的地方，是最后小孩轻描淡写地告诉铁梅——其实你的每一篇文章，我都看过。《好东西》可以用另外一个片名：《我们仨》。

但我一直觉得，邵艺辉是强势的，她是拼了命地输出的（包括我听了她上播客），她必须要去以这种方式，才能在这个她不断嘲讽的“结构性”里面获得一席之地。

但，今天《人物》所发的这篇，《邵艺辉 轻盈一跃》，重新展示了另一种邵艺辉。

她原来并不是我心目中的那种强人，即要通过模仿男性的方式去获得话语权，而是，她一直在塑造一种新的语言。没错，我心目中当下中国现已最好的人物特稿记者谢梦瑶，他在这篇特写中，强调的就是这种新语言，而这种新语言是轻盈的。说到这里，宋方金老师之前在《不开玩笑》播客里提到，说每部电影都代表了当时的语言，《大腕》是大腕的语言，而现在的、最当下的语言，就是邵艺辉的《好东西》。但宋方金点到即止，没有再说邵艺辉新在哪里。而谢梦瑶在这篇文章中，忽左忽右地，步履婆娑地，告诉了我们所不知道的那个邵艺辉。我读到最后的时候，我更发现，原来我觉得邵艺辉的强势，其实只是我一直在忽视，忽视这种叙事。

以及，关于如今很多人所谓的“DeepSeek焦虑”“AI焦虑”，谢梦瑶@莫敢 的这篇特稿，可以用作一个完美的反击：到底写作者的意义价值何在？

在就在，他会先构思邵艺辉身边的世界，最后再一点一点地回到她本人；在就在，当他确定要用“轻盈”作为邵艺辉的关键词，他就牢牢把握全文的口气（和他别的特稿的语言也不通）；在就在，他的深度思考不是套路式的，而是根据主角而时刻变化，这是自然主义；在就在，他在关键的时候，也会一锤定音，当那个在前面漂浮了很久的“铁梅人物小传”中那句话被抛出来——「我很想去正面描绘这种无拘无束的女人，在故事里，我不希望她们受到惩罚。」

这些，都不是AI能做到的事。

在文章的末尾，谢梦瑶写到：

“这个世界和她的片场一样，会有新的语言、新的规则、新的游戏，你会看见修电灯的她、送外卖的她、搬运重物的她、拿执导筒的她、穿法官袍的她，就像你会看见暴雨、岩浆、龙卷风，你会看见海豚跃出海面。”

这一个结尾，是否让你想到了，万青在《郊面寺》所奏出的人间明暗，

含泪推荐这篇文章给大家。

以及再给大家推荐一次《好东西》。

真的，论2020s的华语电影代表作，《哪吒》卷出制作的新高度，但它依然是旧语言。神作《椒麻堂会》的劲儿，你也能用“川剧版《活着》”去概括。至于《好东西》，邵艺辉就是这样，轻盈地面对，不眠的时间。

http://t.cn/A615Ch25