人物关于邵导的那篇文章看得我悄悄擦眼泪。邵导对权力的敏感、对偏见和刻板印象的敏感都让我理解为什么她能拍出《好东西》，她够敏感，所以她能看到那些不完整下的结构性困境，但又因为她够包容，所以她愿意在这种不完整中构建一种外人看来梦幻的乌托邦。然后事实又告诉我，她不只是在电影中构建这样的乌托邦，在现实中她也用那种生命力和延展性去联结剧组，以及摒弃那些因为存在很久而被默认成正确的陈腐规则。

家务蒙太奇那段已经不只是我的年度最佳而算是我的观影最佳了，无关技巧，而是我第一次看到有人用那么轻盈的镜头告诉女人什么是被看见，那是一个不苦大仇深的表达，但是轻盈感没有剥夺它的重量，小孩的耳朵里，家务同创世、自然、生命一样伟大。

文章中说到邵导的好友，当王女士的身份被揭露时，我恍然大悟：所以是王铁梅吗？同时那种隐隐的熟悉感浮上来：像是看见了李焕英和张晓霞，在一个女性成长后，当她谈起自己的母亲时，你看见的不是一个圣母的形象，她不会是一个只知道无私付出的好妈妈版画，她有自己的脾性和选择，你能看到她的局限和发展，能看到她托举起女儿背后的属于自己的故事，你能看到她作为一个人存在，而不是仅仅作为一个母亲。

邵导在铁梅的人物小传中写：“有一个孩子，按照你的意愿和理念抚养长大，和你站在一起，做你的同盟和战友。享用你源源不断的爱，开发你没有打开过的部分。你要让她继承你的意志，继续你的任务。”母女的叙事像是一种双向奔赴，她天然地谅解她，她会想着如果可以让我妈幸福，我不出生也可以；是想着“如果她离开开心，我觉得我就要全力地支持她”，是如果有一天女儿飞上蓝天，她的每一片羽毛上都会写着妈妈的名字。

我想到前段时间邵导被网暴，不是因为她错了，而是因为她温和礼貌、有同理心，这些素质让她看起来是一个会自省的人，而大众喜欢要求这样的人去自证，就像是明明大S也有着财富和社会地位，但因为她文明善良，人们就喜欢要求她挖心自证。人们对不讲道理的疯狗恐惧越多，那质疑就越少，然后将这种不满转移到温和的人身上，因为好人是会体谅会反省会宽恕的，这真是一种很大的悲哀。