还以为前几天针对林奕含及其小说发明的罪名已经够荒唐了，而新的罪名竟然是“诱导自 杀”。
我们想一想伍尔夫：
1. 她也遭遇了熟人性侵、也没有杀 了性侵者复仇，她只是将痛苦放在书中。从没见人骂她“哭 丧作家”；
2. 她的主要代表作，《达洛维夫人》《远航》《雅各的房间》《到灯塔去》《海浪》，每一部都有显著的死亡及其意象，而且伍尔夫的文笔使得小说与具体意象都有文学“美感”。从没见人骂她“艳//尸文学”；
3.她也自杀了。从没见人骂她“弱女作家”。
4.以她为原型启发的电影《时时刻刻》，大特写运镜呈现了伍尔夫投河自尽的过程。也没见有人骂电影“诱导自 杀”。

何以到林奕含及其小说，就如此构陷、如此欲加之罪何患无辞？！

伍尔夫绝不是什么生僻作家，她和她的作品是多少人的女权启蒙。
伍尔夫与林奕含如此相似，对于这些天荒唐的罪名所涉及的议题，完全可以触类旁通地理解。

再举个同样耳熟能详的例子，姑且称之为“男频作品”吧。
《哈姆雷特》另一个译名叫《王子复仇记》，但绝大多数篇幅其实是《王子不愿复仇记》。

身负国仇家恨，有着便利复仇条件的哈姆雷特，他没有冲冠一怒成为复仇大男主，他犹豫、痛苦、彷徨、软弱，他那些疑问疑虑充满着哭哭啼啼的气质，最后他也死了。

没人骂莎士比亚与《哈姆雷特》是“弱男作家”、“弱男文学”。
都说那是供奉在神坛上的伟大经典。
它之所以经典，正因为它不是复仇大男主爽文，正因为它全方位细致入微刻画了痛苦之人的忧郁。

无论中西，文学在其早期，都不乏（大男主大女主）英雄，而文学的进步、文学的现代化、文学的民主化、文学更有力量，恰恰在于文学转向了并不是“强力英雄”的，真实的凡人与其真实的挣扎彷徨。