写一点《雄狮少年》从1-2阿猫身上一个有明确设定，但几乎没有具体剧情的标签：爱靓女，爱追正妹

第一部阿猫这个标签非常明显，阿娟成功拉他一起舞狮且去广州比赛的直接动机就是：看到了海报上的女阿娟“非常之正”，认为去广州比赛就能见到。——这一段也是电影中少数用很“卡通化”的演出风格去展现的。

之后三小只被围殴后在小矮天台上哭唧唧，阿猫的“困境”展现——不同于娟狗的被霸凌——而是追女仔大失败。

（哦题外话，我看设定集才知道，拒绝阿猫的女孩子，就是陈家村那个壮汉的妹妹，阿娟离开村子时，师傅带着猫狗追小巴车，壮汉骑车看到这幕，举着伞坐在摩托车后座的女孩也是她。但因为没啥必要吧，电影就省去了交代这层人物关系）

再到快速展现的三小只训练成功部分，阿猫双杠卷腹练到飞起，也突出了旁边有好几个靓女在围观。

然后，就没有然后了。

广州全程比赛，没有展现哪怕在虚化背景里的阿猫，对周围观众里有没有正妹的关注。

以及阿娟寻找女阿娟，后来女阿娟上场给他跳擎天柱打鼓，这中间没有任何阿猫的反应，两个阿娟之间的对手戏和情绪反应就只在他们两人之间。

到第二部阿猫的这个标签就几乎没有了，只有初登场时，阿猫最先留意到有麻烦的小雨，并主动招呼狗娟二人一起帮忙，虽然询问小雨的表情是故意睁大眼睛带着一点狗腿味儿（不是贬义哈）。

然后，也是就没有然后了。

从一到二，阿娟无论对女阿娟有明显的“暗恋”情愫，还是与小雨之间完全留给观众的想象力，都不会有一种让男主谈恋爱，给他组西皮，搞感情线的刻意感，除了我以前写了很多很多的出色的演出细节（尤其2），再就是，作品里，完全没有“亲友团起哄”视角。

按一般搞男女性缘关系西皮的惯常思路，阿猫这个人设，是会承担替好兄弟感情线摇旗呐喊的助攻，或者提示观众这俩角色有苗头的功能。

不需要额外的情节占用时长，只需要在阿娟在擂台上走向小雨时，阿猫朝着阿狗一起笑一笑；小雨不让阿娟喝酒时，阿猫表情微妙一点；机场分别时，阿猫在阿娟和小雨之间多看两眼。

这几场戏的观感，就会完全不同。

幸好主创没有，真有品味。

我想，阿猫这种人设上的“减弱”，除了第二部确实给他和阿狗的空间更少，再就是第二部的喜剧风格也更偏向生活化，阿猫第一部追女仔笑话都是很港式无厘头的。

以及，第二部在肥龙这个确实由香港演员配音的角色身上，倒是再次使用了偏无厘头的追靓女作为角色特色和笑点，仅以身材局部出现的花姐完全是为了肥龙这个特色塑造而服务，出场三次，就让肥龙这个人设有始有终地完成了。

再就是，上篇写金木阳时我提到的，阿猫在第二部，也有很明显的外乡人闯大城市身份，他对金钱、搞事业的看法，和阿娟、金木阳也是形成对比和联动的。

如此，他在性缘功能上的人设，就可以放一放了。

本来很轻松地写完关于阿猫人设的一个小分析，要配第一部好几张阿猫的图了。

我突然意识到，雄狮系列在建模上被污蔑瞎带节奏带个我的一个负面影响：

我虽然从未因此在无论几刷第二部时去留意角色的脸怎么样，也不会在重看第一部时冒出奇怪的想法。但是，当我想放截图时，我居然冒出了——

黑电影的肯定没我看的细，我截的图不会被他们拿去瞎P一P再带节奏吧。

对电影有点兴趣，但是确实因为觉得建模不太好看的围观者，会因为我截的这些“定帧”图，反而加深刻板印象吧。

——这样的顾虑……

阿猫确实无论从建模，还是人设上，就是第一部的丑男，这是服务于电影叙事和人设的合理设定，却也是让这个二次元纸片人在第一部时遭遇最严重网暴的“原罪”。

唉……

最后一点关于阿猫外型的点，我也是看第一部的电影设定集时了解的，原来阿猫的发型，参考了孙悟空，不是猴哥，而是《龙珠》的那位超级赛亚人。

我看过的第一部的解读视频里，有人提出一种观点，师傅和娟猫狗的形象，很像取经四人组，阿猫阿狗对应猴哥二师兄，不过师傅对应的不是唐僧，阿娟才是。

如果雄狮系列真走在一条取经路上，也无怪有这么多妖魔鬼怪出没，只是千万不要真经历了八十一难，才取得真经啊。