今晚，于上海交响音乐厅欣赏明暗四重奏演绎海顿与莫扎特。作为一支被誉为“真正演奏高水平古典室内乐的开拓者”的四重奏名团，明暗四重奏以坚持使用羊肠弦演绎古典主义和早期浪漫主义作品而闻名，且录制唱片无数。今晚首次现场领略，确有亮色。因第二小提琴的缺席，今晚的演出特邀伦敦交响乐团乐队首席本杰明·马奎斯·吉尔摩加盟替代第二小提琴。上半场莫扎特《C大调第十九弦乐四重奏“不和谐音”》，起首的不协和音渲染的沉闷不安在随之而来的明朗性格中一扫而尽。然乐队对于不同情感色彩的处理做了大量随性的戏剧性处理，和声时常惊愕、乖张，尤其第一小提琴运弓时的一板一眼，使得头音力度很大，常有猝不及防之感，缺乏展现音乐内在逻辑和那种不安感渐次发展的合理性。第三乐章的小步舞曲，乐队的演绎相对出色，娓娓道出几分莫扎特时代端庄典雅的风格。第四乐章面对繁多的主题、复杂的手法、频繁的调性转换、强烈的戏剧性，乐团大体表述完整，情绪上明艳之余失却了几分庄重。下半场海顿《临终七言》是国内极少上演的弦乐四重奏领域的扛鼎之作。乐队一扫上半场的“不适”，以一种古朴、内省式的音色和均衡完美的合成度，传达着基督的七言语调，且将这种分寸感始终把控得很好。虽然第五奏鸣曲的柔板处理上仍有一些用力过猛地夸张，但大体出色，深情的祷告与信仰的冥想伴之于耳。遗憾的是，第七奏鸣曲时第二小提琴琴弦崩断，演出暂时中止。在吉尔摩更换琴弦时，第一小提琴阿林娜·易卜拉欣莫娃竟个人独奏了一段比伯《g小调帕萨卡利亚》，且长达12分钟。这不仅破坏了海顿作品的回味空间和整体性，还让3分钟便已换好琴弦的吉尔摩等待了近十分钟。 http://t.cn/RJ2IpDz