卡莉·马龙的代表性专辑《牺牲法则》2025版，由拉沙德·贝克尔制作，收录了新曲目《牺牲法则3》。2019年，卡莉完成了斯德哥尔摩皇家音乐学院的电声作曲硕士论文，花了数年时间研究声音与空间如何相互作用，既是学术研究，也是瑞典地下音乐社区的一员。在管风琴调音师杨·伯杰森指导下，她了解到管风琴曾是开发各种调音系统的实验室，从而对超越平均律的崇高、神秘的声音世界的兴趣产生了共鸣，尝试将古老的作曲形式概念化的新方法，将它们的局限性作为剥离戏剧性华丽装饰的一种方式，从而只留下一个鲜明的核心。音乐的愿景开始形成，诞生于奉献精神与灵感的瞬间交汇，其中充满了克制与壮观、静止与变化、亲密与华丽的二元对立。

在首次发行6年后，Ideologic Organ重新发行了《牺牲法则》，随附卡莉拍摄的精美管风琴照片，其中包括2023年在马尔默艺术博物馆那架16世纪中音管风琴上录制的全新编曲。这张专辑仍是21世纪极简主义的代表作之一，其手法和影响都是独一无二的。它的深远影响力是由那些与之相遇的人启示性体验所决定的，聆听这些声音时，在无数次重复中吸收每一个和弦变化并在其中找到自己的强烈个人体验，成为其缓慢文化饱和的驱动力。

为了制作这张专辑的再版，卡莉甚至回到斯德哥尔摩传奇的EMS工作室的复印机前来设计，重温创作时的物理空间，忠实于其DIY的根源。专辑前三首曲子分别是《仪式的奇观》、《牺牲法则》和《玫瑰花冠》都是她毕业论文的一部分，在马茨·阿维德松管风琴上逐一录制，且每首都是一次性通过，采用基恩伯格三世调式。这些作品最初是作为电声作品在音响、扬声器穹顶和废弃铁矿中的多声道扬声器阵列上演奏的。《亵渎祭祀》、《拧干的利坦尼布》和《第五次崇拜2》都是借用皮特奥音响工作室的沃尔管风琴，在两个小时内录制完成的，耐心和深思熟虑打破了仓促的录制时间表。卡莉通过自学的近距离麦克风技术，重现了乐器最细腻、充满空气的声音，将听众带入其坚忍起伏的内脏之中。

所有这些细致工作产生了时间膨胀的感觉，声音本身的物理性，雷鸣般的低音滚动、腔体的嘶嘶声、因不和谐音而活跃起来的空气分子颤抖的舞蹈，将人们的注意力从时钟上转移开。每首乐曲都通过有目的构建和弦进行循环，重复创造出赞美诗或悲伤的时刻，这取决于乐曲的和声共振和持续时间，这些重复变得如此稳定，令人期待，以至于在《第五次崇拜2》结尾，当卡莉中途关掉风琴，和声凋零落下时，感觉就像地面从我们脚下滑落，重复成为塑造和稳定时空的磁力。

重复也是卡莉更大规模创作标志，这次重新发行的《牺牲法则》第三次全新迭代就证明了这一点。她经常重拾作品，包括在不同版本中的多个版本（《第五次崇拜》最初收录在《2016-2017年管风琴哀歌》中，这是《牺牲法则》的实验性前奏），而且这些作品在不同年份和不同管风琴上演奏时经常会发生变化。相较于前两版，《祭祀密码3》没有了悲伤凝重感，取而代之的宁静，并以更高的音域演奏，这种富有表现力的转变是在多年反复的现场表演中自然产生的。随着《牺牲法则》重版，它保留了其力量，但在新背景下焕发出新的活力，就像任何高度个人化的作品一样，这些变化如何体现取决于听众，取决于他们如何与这些声音相遇，以及这些年如何改变了他们。