肖恩贝克，另一种老白男的伪善代表。

又一年奥斯卡结束，又一年肖恩贝克拍摄了一部关于性工作者的电影。并且在奥斯卡上大获成功，但是请警惕肖恩贝克式的老白男，至少阿诺拉这部电影，只剩下了伪善和猎奇。

阿诺拉就像一个快手上随处可见的烂俗故事，“震惊！美国脱衣舞女怒嫁俄罗斯富二代，结局竟然是......”：一个美国底层脱衣舞娘勾搭上了一个身材干煸程度媲美卡戴珊小妹的现任男友的俄罗斯富二代，在烂醉如泥中的Vegas结了婚，然后被卷入黑手党的漩涡和被迫堕胎的威胁中，而这是被肖恩贝克定义成“”美国梦的破碎过程。

我有多喜欢佛罗里达乐园就有多讨厌阿诺拉。在这部电影中，他没有深入挖掘的性工作者的挣扎。他不是揭露剥削，而是将剥削美化。他的 “现实 ”版本充满了颗粒状的霓虹灯、手持镜头和裸露的身体，但当你剥去这些风格，剩下的是什么？一个空洞的故事外壳，披着独立电影的外衣，却像公众号上一篇名为 “她，一夜之间嫁入豪门 ”的文章一样深奥。

再来说说裸露。毫无意义的软色情让老白男们振臂高呼，这并不是因为它增加了故事情节，而是因为贝克希望这样。西方影评人称之为 “原始 ”和 “真实”，但在某些时候，真实就变成了窥淫癖。如果你向人工智能展示 50 万条来自好色中年男子的微博评论，让它写一个独立电影剧本，它就会吐出这样的内容。

影片完全回避了性工作的现实。没有疲惫，没有真正的风险，没有对暴力的真正恐惧。阿诺拉把脱衣舞女的生活变成了一个荒诞的、超风格化的、幻想婚姻的故事。在这里，性工作与生存无关--它只是另一个 “她嫁给了有钱人 ”的童话故事，只不过这次被独立电影美学所包裹。

美国电影圈表现得好像他们发现了什么开创性的东西，而实际上，这不过是曲曲大女人连线里上最烂俗的版本：“普通女孩如何拿捏资本主义精英，如何搞米，如何跻身上层”。