在奥斯卡竞争上，不乏双或多女主的情况。今年《某种物质》就是一个双女主戏，戏份占比到底够不够女主？给谁报女主？报了之后主力公关谁？都会影响最终结果。《某种物质》除了类型上在最佳女主角范畴内不讨好，戏份占比问题也可能导致很多人没有投票。

从奥斯卡历史来看，第一个双女主挺进提名是《彗星美人》，制片人本来要给安妮·巴克斯特报女配，但她竭力要求报进女主，最后可能导致了分流票数，她和贝蒂·戴维斯都没有获奖。

1959年的《鸳鸯谱》是另一种案例，全片都是配角，没有主角，所以黛博拉·蔻儿的提名很没有竞争性，她之前《乱世忠魂》也是如此，存在感强但戏份不多。这两部电影都获得了最佳女配角，如果她愿意改报可能也能拿。

《夏日痴魂》也是名正言顺获得双女主提名，而《烽火母女泪》是索菲亚·罗兰大明星地位所在，只有她进入提名并拿奖。《兰闺惊变》也是一个经常被讨论的案例，琼·克劳馥没有获得双女主提名。但很多人因此忽视，她代替安妮·班克劳馥特领奖的《奇迹创造者》也是双女主，饰演海伦·凯勒的帕蒂·杜克去了女配角也拿了奖。

《转折点》《末路狂花》都是很明确的双女主提名，《时时刻刻》三女主案例就比较少见。在很多奖项上妮可·基德曼和梅丽尔·斯特里普都报了女主，朱丽安·摩尔是女配，最后奥斯卡提名梅姨反而不见了。同届奥斯卡《芝加哥》，凯瑟琳·泽塔·琼斯也从女主去了女配，拿下奖项。

近年有一种把女主让给更有记忆点表演的趋势，《丑闻笔记》就是如此，凯特·布兰切特去提了女配。《穿普拉达的女王》我想很多人都会忽视安妮·海瑟薇才是真正女主角，梅丽尔·斯特里普存在感太强，之后《虐童疑云》《朱莉和朱莉娅》都是如此。黑人版梅姨维奥拉·戴维斯在《相助》里也是这样，《宠儿》的三女主戏也是。

当然也有直接完全放弃女主都跑去女配的案例，这里就不做讨论。