#还有明天导演感谢翻译#《还有明天》北京特别观影，导演、联合编剧、主演宝拉·柯特莱西特地感谢现场翻译的帮助：
感谢所有影迷朋友、观众朋友，同时也要感谢我身边的这位女性(翻译女士笑说：也就是我哈)作为翻译，完成了很多不可能完成的段落的转述。谢谢大家！

·北京电影学院教授潘若简问《还有明天》主创：创作是否受到意大利新现实主义的影响？如何用幽默来呈现悲惨、沉重的主题？
柯特莱西：感谢潘若简老师，您这样的专家给我们的作品很高的评价，非常感动。在意大利人的生活和艺术创作中，幽默一直是非常重要的手段和元素。事实上，越是处理沉重的话题，你越会发现幽默的力量有多大。
您把我跟德·西卡导演相提并论，我就当没听见，不敢当跟这样真正的大师并驾齐驱的位置，我还是一个学习者，但我还是从他们身上学到了学到了很多使用幽默元素的办法。(提到潘若简刚才讲到的马里奥·莫尼切利、埃托尔·斯科拉、吕基·康曼西尼等导演)都是一些对我产生很大影响的真正的大导演、真正的大师。你会发现，他们在展现那些最严重、最悲惨、最丑恶的现象的时候，总是通过带着荒诞、讽刺的幽默来呈现，这种力量往往是意想不到的。
编剧法里奥·安德烈奥蒂：我们三位(还有编剧朱莉娅·卡伦达)都非常喜欢意大利战后的新现实主义风格，也有意无意会学习前辈的手法，比如新现实主义的巅峰之作《罗马，不设防的城市》，其实讲的是非常悲惨的主题，但其中也有喜剧元素存在的空间。比如最后的场景，要去爆炸以前，还有一个神父跑出来敲了纳粹分子一棍子，让人发笑。无论在处理面对多大的困难、多么悲惨的境遇的时候，幽默和讽刺始终在我们的生活和艺术创作中占有一席之地。

·音乐人阿鲲谈到对片中的音乐印象深刻。
柯特莱西：音乐只能是我选的，不能是别人选的(笑)。我平时听很多音乐，对音乐有很多感受。在我们写剧本的过程中，很多时候是先有音乐，音乐、歌曲再催生了画面的构建。
比如最后那个场景，女主角Delia闭着嘴唱歌。实际上我们是先选定了歌曲，再构建整个画面的布局。当时，我们只用了一些非语言的元素，比如母亲和女儿之间无言的凝视，比如闭着嘴唱一首没有词的歌曲。但是，我们想传递给观众的就是：此时的无言胜过任何的语言。展现家暴场景也是如此，没有任何具体的拳打脚踢的动作，能够代替那一段音乐给观众带来的震撼，大家可以去想象那是怎样一个暴力的过程，任何真正的动作设计，都代替不了那个音乐节奏给人带来的想象空间。再比如说，Delia奔跑的场景也有音乐相伴。这个音乐在内容上跟当年不符合，当年也没有那首歌曲，但是在形式上，却是起到了促成画面、跟画面相得益彰的作用。所以这些音乐片段，是我们在编剧过程中已然存在的部分，它就是一种叙述语言。

该片昨日/3.8中国内地上映。

#还有明天导演谈用幽默拍悲惨#