看完是枝裕和《宛如阿修罗》一段时间了，偶尔还会想起她们的那个小院子。

电视剧共七集，第三集末，母亲去世，可是母亲却贯穿到了最后。因为那个屋子是由她所供奉和支撑的，你会觉得她一直在那个屋子里，不曾离开。四姐妹都继承了一部分的母亲而存在，但相似的程度不同。

大姐继承了母亲的外在——和服，她几乎没穿过便服。但她是老少女，是这个家里最自我自私的那一个，纵情纵欲。

二姐继承了母亲“出轨的丈夫”，以及在母亲死后，成为维系整个家里所有人关系的人。本来应该是长姐如母，但是大姐不着调，由她做了这个角色。

三妹继承的是“对父亲的照料，对这个房子的守护”，她怀孕，最后站在那里的时候，二姐夫鹰男也说，她好像母亲。

最小的妹妹继承的是“家庭中的绝对付出”，她从那个拳击手未成名到成名到卧床不起 ，她都是照料、付出。看似最为爱飞蛾扑火，但我反而觉得她是四姐妹中，最不爱自己的男人的人。她爱的是那个男人的可能性，那个男人能赢，能让自己赢。

很多人批判这个剧过时了，或者说它不够符合这个时代的“女性主义”，我不认同。你看一个作品，看的不是它呈现什么理念，而是它认同什么理念。导演一定是站在女性这边的，他更多地在表达她们的不容易，以及男性在婚姻里的便利和自私。更重要的是，任何主义不比人性更大。

这个电影的每一个人的人性都很复杂。比如说鹰男对大姐宫泽理慧的凝视，她的确是这四个姐妹里更受男性注目的那一类女性。因为她很女人，也保持着最多的荷尔蒙。
比如说，父亲虽然出轨，但比起那个女人，他更想要的是一个儿子。你看生了四个女儿，肯定是想生一个儿子。后来不见女人了，也还在见那个男孩。比如他和小女儿的内心最接近，感情距离也是最近，因为他俩能理解对方。他对她的帮助，是最细雨无声的。我挺喜欢其中的一个情节，三女儿的男朋友来照顾自己，在晚饭的时候，他为了不让对方不舒服，没有说自己不吃那个东西。在他来之前，就在家门口钉上刻有他名字的木板，给了他尊重，也给了他归属感。

四姐妹，彼此都很不容易，却也有着微妙的竞争。男人们总是很容易形成同盟，父亲和鹰男，父亲和松田龙平，都能彼此理解。但又怎么样？这些善妒的女人们，虽有阿修罗战场，但阿修罗就是神明。没有女人，这些男人难以为家。而她们四个人站在那里，就撑起了一个家，阳光洒在他们身上，也如圣光。