我并不觉得《还有明天》的歌舞家暴是美化暴力，她只是让暴力变得更无机，更可推演（就像电影中的世界始终是一个模型世界），甚至在影片的前半段，人物是没有呼吸的，男权世界也只是个固定的机制，一种永无止境的自动旋律。所以柯特莱西不需要女性在其中流血，甚至当一次严肃的重复发生——女儿重演了妈妈的命运——她立即召唤了美国片的弹药，轰炸了那家代表男性风情的冰淇淋店，从讲故事的层面，你可以说这种留白包含了对现实的无力，但阻止流血是她作为创作者的自觉。