翻译 “和图克塔米舍娃一起计算节目价格”
之前以文章形式发的被吞，每次都找不到，重新发一下et24年夏天这篇专栏作为存档

大家好！
对于花滑运动员来说，初夏不是一般的时节。需要选择音乐、编排节目，而它们是你预计要滑上一整年的。对我来说，这个时期总是有些烦心，但与此同时它又十分令人鼓舞：要如何选择音乐，它又会怎样影响下个赛季？周遭有这么多方案，要如何下决定呢？

如何选择编舞师

我真的很少自己向教练组提议滑什么音乐。通常是我们选择编舞师，他来编排节目并推荐音乐，我和教练进行讨论并达成一致。我根据内心感受选择编舞师。之前有过欢快的节目，这次就换抒情的；之前是悲剧性的充满感情的节目，在它之后就想用欢快和有趣的。每一位编舞师都有自己的风格和他所擅长的。我们还会和编舞师一起选择节目所需要的节奏。我们知道谁擅长什么，所以会选择能够在冰上实现我们想法的人。

比如说，2022/2023赛季的自由滑节目《孤独》是伊利亚·阿维布赫为我编排的（之后我和伊丽莎白·纳维斯拉夫斯卡娅做了一些微调）。我马上就知道节目效果会很好。抒情的、动人心弦的节目就要找阿维布赫。总会提前就知道，我们会有相当棒的作品。最近这几个节目我们编得很快，不过很成功。比昂丝那个短节目的编舞师是亚当·索里亚，这也是一个显而易见的选择：如果想要动感带劲的，找亚当就对了。

而当我在2019/2020赛季前决定找席琳-伯恩试试的时候，我没有提出任何想滑什么的要求。我把选择全权委托给她，没有任何主题上的限制。她看过我的表演之后，弄明白了我喜欢什么，便建议滑Florence and the Machine的音乐。也有其他方案，更民族化一些，但我非常想尝试现代风格的东西，于是就选定了Florence and the Machine，而它成了我最爱的节目之一。席琳会尽全力投入于编舞。一开始的时候我们能在编排上花一整天，选择音乐，设置关键动作以让节目从头到尾都是统一的，不留空白。她是个完美主义者，是我所合作过的编舞师中最注意细节的。她不会在节目里留下任何一处空白，我从未像和席琳那样与编舞师共事过。

斯蒂凡·兰比尔也会自己推荐音乐方案，之后我们一道工作，进行挑选。伯努瓦·里绍同样会推荐音乐方案并提供点子。跟他合作的时候，我们甚至没有任何主观要求——他那时还是个编舞新手，提出的都是自己擅长的。要求他编一些非凡的或是他本身舒适区之外的节目会很奇怪。

席琳-伯恩要价高昂，但她值得

我生涯最昂贵的节目是席琳编的。热妮娅·梅德韦杰娃不久前聊过编舞的价格，不过她那个是自由滑，我的是短节目，所以稍微便宜一点，大概8000美金（我记得租赁冰场的钱也算在里面了）。在俄罗斯，节目价格通常在10万到20万卢布之间，这是已经成名，名号有份量的编舞师的要价。我认为这样的价格只在俄罗斯有，在欧洲，一个短节目通常要花2500欧元。但这也是已经成名的编舞师的价格。当然，新手编节目是另一档价格。我觉得，金额还取决于编舞师和训练组的私人关系。

补贴很明确：如果你是俄罗斯国家队的主力队员，你就会被分到一笔钱用于编排节目，此外还有三套衣服的置装费。拿到钱之后你就会明白要如何分配。与席琳合作时，这笔钱不够。我自掏腰包补足了。这是我的决定：我知道自己在生涯之中想要至少跟她合作一次，因为她编的节目我都很喜欢。我从来没有后悔过为这套短节目花的钱。

编舞师不喜欢改节目的时候把他们排除在外

我曾经在一次比赛时改过这个短节目的音乐：是在测试赛上，我用皮亚佐拉的Oblivion滑了它。夏天的时候我一直在用Florence and the Machine滑这套节目，差不多每一天都在和阿列克谢·尼古拉耶维奇发生争论，也许他没有完全理解这套节目。节目是全新风格的，在他看来音乐的结尾太乱了：纯鼓点，只有敲击。我为音乐据理力争，但到了测试赛前，我心想算了，也许编排并不是完全适合我。但等滑完我就明白了：不，我之前不是在白白做事，我喜欢这套节目。最终我说服阿列克谢·尼古拉耶维奇回到了最开始的方案。我认为差别是非常显著的，成了两套完全不同的节目。但那一年我实现了自己的愿望：比国际赛的时候我滑的是Florence and the Machine。编舞师对类似的改变非常敏感。他们是创作者，节目就像他们的孩子。没有人会为改变音乐高兴，这是不对的。如果要换，就要在节目里加入变化，重新做，让一切看起来都像是新的。

虽然有些编舞师很害怕自己设计的动作被抛弃或是被改掉，他们很在意修改，但有时候改动的确是必需的。

如何选择音乐？如果不合适，应该怎么办？

关于音乐，我研究了这个问题，但并未找到规范其应用于体育活动的法律。这个问题关系到花样滑冰、艺术体操和花样游泳。这种时候就要靠国际［版权］协议了，这些协议让我们可以使用曲目。当然，音乐的作者可以要求补偿，但一般来说不会发生这种事。其实可以放心使用开放版权的音乐和已经进入公版的作品（我们使用的所有经典音乐都是这样的）。因此我们处于一个很不确定的状态：我们没有义务过于严肃地对待作者版权，但与此同时，如果作曲家或乐队、组合反对使用他们的音乐，他们可以禁止使用。温哥华冬奥会时奥克萨娜·多姆尼娜和马克西姆·沙布林就遇上了这种情况。2018年大奖赛日本站之前，加拿大人凯文·雷诺兹在赛季途中被禁止使用一款游戏里的原声音乐。

其实，作曲者看到有人使用他们的音乐表演时，反应往往与之相反，他们会很开心。比如埃尔顿·约翰就在2022年北京冬奥会之后祝贺了陈巍。这不仅限于音乐，还包括使用知名角色时的情况，斯蒂芬·斯皮尔伯格称赞过索契冬奥会上的尤利亚·利普尼茨卡娅和她塑造的红衣女孩。我觉得，在你录制出一首歌之后，它就进入公共领域了。舞蹈、花样滑冰使用曲目时反而会扩大它的影响力。作者不太可能希望别人不要来听自己的歌，作品就是为了让更多人欣赏而创作的。

当然，使用音轨时也有一些限制，但不是出于作者的要求。作为一种方案，解决办法是不要用原唱，而是使用翻唱版（就像上赛季彼得·古缅尼克做的那样）。这不受禁止，在我看来还更合适一些，因为很遗憾，有很多非常好的作品我们都没办法用。但这不是禁止，只是建议。


裙子多少钱？

我的裙子价值3万卢布到6万卢布。价格取决于要缝制多久，用了多少钻。如今我有几条裙子更便宜一些，因为我在追求简约。我不是很喜欢做作和浮夸的衣服。而事实证明钻越少麻烦越少，也越节约。不过我有各式各样的演出服，Destination Calabria 这个表演滑节目用的衣服就很贵，因为配件太多了：有头饰——一顶帽子，有件带钻的绿外套，还有铜钹。我和设计师加琳娜真是费了好大劲。

我感觉莫斯科的情况也差不多。我知道有人的裙子要10万卢布，可能因为钻太多了，做起来也非常麻烦。我不知道国外什么价格，但感觉会更贵。

要是预算没有上限，表演滑会想请蕾哈娜

我很少让受邀而来的编舞师编表演滑节目，一般都是和塔季扬娜·普罗科菲耶娃一起编。所以我不知道确切来说这要多少钱，但大概和短节目差不多吧，可能便宜点。编表演滑节目一两天时间就能完成，最主要的是找到点子。我喜欢用道具，让一切显得不同寻常又有趣。可以不纠结于干净地执行步法或是要不要加入困难的元素，经典的表演滑节目要么非常有意思，要么打动人心。有时候甚至不会给表演滑专门做衣服，而是去普通商店买。有时候表演滑节目比竞赛节目更难。参加俄罗斯挑战赛的选手每人有25万卢布可用，但如果预算没有上限呢？我会做些非常酷的舞台特效，会把科切拉谷音乐节的灯光团队叫来，会邀请蕾哈娜现场演唱，哈哈。

不过创意其实不在于金钱，而在于灵感。钱太多可能反而导致丧失优雅与精致。但从另一方面来说，把这样一笔钱给到正确的人手里，有可能创造出非常伟大的东西来，那就是另一个故事了：可以做一些实验，推动花滑向前发展。