#苏小玎[超话]# [吹风车]#苏小玎# [种树]#苏小玎刘振中##苏小玎说热爱是我做好演员的底气#

角色的恐惧状态（即演员如何表达恐惧）是恐怖片向观众传递恐惧的重要渠道之一。演员的表情、肢体、语言和情绪如果能真正地表现出恐惧，观众也很容易下意识地代入和共鸣。

在《鸳鸯楼 惊魂》中，刘振中是冥婚这一核心恐怖意象的执行者，而苏小玎的表演则在塑造电影整体恐怖氛围方面发挥了重要作用。电影中刘振中涉及的恐怖场景大概有五组：梦见鬼新娘、冥婚、被泼火锅、浴室里躲避鬼新娘、以及最后请求归还录像。在不同的场景中，演员呈现了不同的且递进的恐惧状态。从最开始的瞪大眼睛、大声尖叫、过度喘息，到中期的肢体僵硬、眼神恍惚、声音颤抖，再到后期的在无意识失控和本能求生之间的拉扯。

每个人感知恐惧的渠道是不同的。如果有人特别害怕jump scare，那他会觉得刘振中前期的大吼大叫特别吓人；如果对呼吸和气息特别敏感，那可能会对刘振中在水晶棺中全身泛红濒于窒息的状态感到格外恐惧。

而我只能谈我自己。最令我震撼、同时也最让我赞赏的恐惧表达，是刘振中在浴室躲避鬼新娘时，关上浴室门的瞬间身体彻底失控地顺着门往下滑，而他还在极力对抗这种失控去试图坐起来。这个失控和试图对抗失控简直太戳中我了。可能在我的模板式思维中，演员应该通过表演失控（比如四肢僵硬、瘫软不起、呼吸紊乱甚至窒息）来表达恐惧；而小玎反其道而行之，在刘振中被吓到生理上失控时却没有完全丧失本能挣扎，他在肌肉瘫软的状态下还在下意识地求助（或自助）。这个状态还在往后延续：他后面出现的一些精神失常的怪异笑容也是进入了无意识状态，而他握住刀片割不下去而狂躁地撞门吼叫则是求生本能在对抗这种无意识失控。这些都让我感觉演员不是在表演恐惧、而是进入一种真实的并且是十分复杂的恐惧状态。

我之前可能觉得好的表演不是在演恐惧，而是让自己真正恐惧到失去控制。而看了小玎的这段表演之后，我觉得好的表演不仅仅是真正恐惧到失去控制，还可以是在“恐惧到失去控制”和“本能求生挣扎”之间的微妙拉扯。谢谢小玎@苏小玎117 的表演。