【禁出文物】【II-36】2017年，故宫博物院藏“赵伯骕《万松金阙图》卷”参展“千里江山——历代青绿山水画特展”，八年后的2025年，《万松金阙图》卷再次登临午门，出现在“乐林泉——中外园林文化展”中。按照徐邦达先生的说法，当我们提及青绿山水画，自然会联系到唐代二李（李思训、李昭道）和宋代二赵（赵伯驹、赵伯骕），而《万松金阙图》卷则是四位画家中存世的唯一真迹。

赵伯骕，字希远，宋朝宗室，少年时曾在赵构的“康邸”以文艺侍从左右，南渡后居临安。他善于从工丽的青绿山水画中汲取和表达如他所说“神气脩然，韵味清远”的文人画艺术风格。与此同时，他强调个人作品“不为物态所拘”，即使是真实场景，也必然要重视自己的感受，这一点沿袭了苏轼关于绘画要“写生传神”的理论。

因此我们无法判断《万松金阙图》卷是否为真实场景，在春江花月夜，几处金阙出现在山坳之中。画面中既有以汁绿纵横点染的漫山丛林，也有以石绿勾皴整齐的坡脚山石。赵伯骕在仿李思训传统青绿山水画法的基础上，又吸收了董源和米氏父子（米芾、米友仁）的水墨技法，形成青绿山水画法新风格。广袤的构图中有暗含太多细节，桃花、乔松，金阙、小桥，仙鹤、飞鸟……这些元素共同构成一幅幽美的山川美景，也正是作者心中的理想场景。

画作上并无款，但后面赵孟頫的题跋中提到此作为希远绘制，画作“清润雅丽，自成一家，亦近世之奇也”。其后还有倪瓒和张绅的题跋，二人在文字中提及“万松金阙”画名。画作钤清安岐、梁清标和清乾隆、嘉庆、宣统内府鉴藏印，在清《墨缘汇观》、《大观录》著录，未经《石渠宝笈》收录。