《向阳花》的开场“序幕”中，冯小刚已经暗藏了一定的机锋，作为正片外延环境的提前定性，削弱监狱作为整体治理之环境的正当性，让其成为了更复杂的外部社会的缩影。#电影向阳花##春日荐片季#

在监狱的部分中，冯小刚始终保持着非常规整的水平构图、稳定节奏的变焦与调度，强调着官方治理的有条不紊。但开头的画面已经动摇了这样的表象，女管教关闭了监狱的铁门，隔绝了外面的阳光，其内则是更阴暗的世界。

随着剧情的发展，监狱内部的世界得到了更具体的呈现，管教先是成为了官方力量的化身，执行着冰冷无情的管理，对聋哑人毛阿妹同样言辞冷峻，对提出手语帮助的高月香同样一脸死板，机械地执行者官方制度给予自己的权利。

同时，冯小刚也设置了狱霸的角色，让她被教官赋予了管理的权利，从而成为了更加非官方化的管教延伸，也动摇了其正当性的形象。狱霸霸凌着高月香二人，管教严肃宣布的规定变成了私下的暴力潜规则，最终变成了互相殴打的乱像，再由管教的到来、执行关禁闭的明面规定，进行更细致的对应。于是，始终规整的构图就失去了正当性，不再是光明正大、明面宣称的重新做人、洗清罪责，而是复杂外部社会的浓缩，规整成为了极致的压迫力。

聋哑人的手语成为了弱小个体的表现形式，一方面是她被欺凌的来源，无法找到工作，只能被聚拢起来进行犯罪勾当，且是非常具象化的“无从伸张”象征，意味着女性在社会中的地位争取无能。另一方面，它又是毛阿妹唯一的反抗现状的方式，因为她别无所有，由此确立了弱势悲剧的必然性。

在毛阿妹的闪回中，她被男性老大赏赐了面条，像狗一样地接食，也被他利用了聋哑的“弱势”去骗取财物，聋哑成为了她反抗被骗者男性这一“强弱压迫社会”之不平等的唯一手段，其本身却恰恰就是弱势的根源，让她被男性警察所抓。这落到了监狱的当下，她试图用聋哑的便利去打手语，怒骂管教与狱霸，却注定是无谓的，无法改变被关禁闭的结局。

女管教成为了官方意志的执行者，其自身也同样有个体女性的柔软与温情一面，只是会被体制与组织的要求所训导，恢复刻板无情的形象。她约谈高月香和毛阿妹，瞬间地有感于二人的悲惨遭遇，却又马上恢复了“脱衣舞”的怒斥，作为女性反而无视了高月香被男人所骗、“他爱我”的受迫，而是将她物化地羞辱。

这随即延伸到了狱霸的身上，将外面江湖的得势带入了监狱的吹嘘之中，而其他狱友也同样是见风使舵的社会训导者，绝对的光明也成为了此刻的阴暗昏黄之光。

在序幕中，冯小刚动摇了官方体制的合理正当性，只是延伸到了狱霸的犯罪者身上，改造重生的目标变得虚无起来，监狱是外部社会的浓缩，因此无法改变犯人们在外面的堕落结果，反而会进一步放大扭曲力。

作为个体，女管教对犯人们同样带有温情的部分，落到了演出队表演的通知段落，光线变成了温暖的治愈之光，聋哑的弱势也变成了女性教官的真心抚慰与帮助，打手语的影子化为鸽子，将第一个镜头中被铁门隔绝的自然投回此间世界。

因此，女管教与狱霸也成为了被社会压迫的弱势者，被迫压制着自己的善良本性，被迫放弃自己对犯人弱势的同情，而是成为组织的工具去执行其压迫。向阳花表演队同样如此，是明面上的改造治愈，实际上不过是组织的官样文章而已。

在快速剪辑中，冯小刚强化了这一点。背景音乐的演出队演唱，穿插着画面的短暂温存时刻，却又整体归于组织的训导之中，是整齐划一的队列、严肃刻板的日常，淡化了女管教对犯人们的个体层面柔情，强调她被迫作为组织执行者、带来虚假演出象征之“改造口号”的状态。

冯小刚将监狱对接到了更外部的社会范畴，女管教作为个体去到了外面，想要帮助高月香，却只能面对着男人“卖掉了儿子”的强势而无能为力，口头的愤怒只是对“聋哑”的延伸，同样的唯一反抗形式，也同样地无能为力，反而是弱势本身的体现。

因此，当她回到监狱的时候，也只能带来短暂而无效的个体层面温存，这是她仅有的改造犯人之力，完全停留在个体与个体之间的女性内部，无法改变的则是男性主导的外部集体，从监狱到官方到整体社会。

在她促成的演出的段落中，音乐被高月香看到的母子所压制，化为高月香思念儿子的厕所远景之冷峻压迫，而她则与狱霸一起，再次怒斥着高月香悲痛崩溃的“个体弱势爆发”，因为逾越了监狱规矩，必须关禁闭，不仅没有帮助改变高月香的母子困境，反而以组织的名义去撕裂其伤口，只因为她没有执行明面上的虚假“拯救”，演出队的表演。

这也否定了向阳花的意义，明面上是拯救犯人的温暖公正之政策力量，实际上只是官样文章，冰冷而刻板的规则执行之压迫，规则也是政策之名义的江湖规矩，真正的阳光已经在第一个镜头中被隔绝在了铁门的“监狱之社会浓缩”的外面，所有的温暖明媚阳光都会化为阴暗昏沉的光线，其照耀的表演、温情的手语鸽子，也只是虚影而已，实质包含着“聋哑伸张无声”的弱势。

高月香与女管教一起处在这个小社会的笼罩之下，能够达成的彼此温存显得非常局限而无力，最终不得不抑制住个体的真实情绪，即对于弱势现实的愤怒，归于服从刻板规则秩序的女管教与女犯人的形象。

女管教作为个体，过生日请犯人们吃面条，狱霸也回复了温存的女性形象，大家其乐融融，之于毛阿妹的意义更是重大，不再是男性统治下的“狗叼面条”。

但是，这一幕依然放置在规整压迫的监狱全景之下，也随即展现了其局限性。在二人刑满释放的时候，女管教只能告知高月香儿子的被卖，自己无法扭转，高月香也只能愤怒大喊“我要杀了他”，依然是违法的反抗形式，否定了组织改造的意义，得到女管教压制个体本心的训斥，恢复了管教的刻板形象。

序幕的监狱是正片整体环境的浓缩，它内部的“成功脱罪”极其局限、短暂，在人物进入外部全局的一瞬间就宣告瓦解，回到了被迫犯罪者的心境，而外部也是远恶于监狱的复杂世界。