本三国狂热爱好者，最近试玩了一款三国主题的游戏。游戏主创很有节目，买了主题曲版权，依然是老三国电视剧主题曲，《滚滚长江东逝水》。作曲人是谷建芬老师，“娘儿们”所作的英雄之歌。

谷建芬老师最出圈的应该是辣评那英“有副好嗓子，配着个狗脑子”。她绝对是那个时代的流行音乐作曲大家，可以说没有谷建芬就没有那英孙楠毛阿敏。

小时候只知道《滚滚长江东逝水》歌词来自于明朝著名文学家杨慎，长大后才发现，这首歌以这样的方式进行跨时代引用，实在是神来之笔。

杨慎本人正是在他那个时代的理想主义者，可以说这首词写尽他一生的感悟，悲怆和豪迈并存。这首词用来表达“浪花淘尽英雄”的三国时代，用“白发渔樵”的普通人视角的转换来强调“是非成败转头空”，以宏大的宇宙视角俯瞰历史长河，消解了胜败的叙事，也精准捕捉了三国时代群雄逐鹿却终归尘土的主题内核。

为这首词作曲，是一场三国-明朝-现代中华文明的跨时空共鸣。

谷建芬老师的作曲大气磅礴，采用中国古典的羽调式主旋律为基础，古韵唤起国人的听觉好感，同时使用了西方的交响乐团作为编曲要点。前奏以铜管与打击乐营造战场肃杀，随即弦乐铺陈出历史长卷的视觉联想。

主旋律起伏如长江波涛般奔涌，大气磅礴，而直到“青山依旧在”这一句，却忽然转入小调色彩，暗合词中的“转头空”，这种极强烈的对比制造出历史苍茫感，对文本的处理细腻入微。

实际上，谷建芬老师的处理很超前。当时电视剧音乐多沿袭民乐小合奏模式（如《西游记》电子合成器），王扶林却要求《三国演义》主题曲要有贝多芬《命运》般的史诗冲击力。在这一创作要求下，谷建芬大胆使用双管编制交响乐团（中央乐团演奏），在“古今交响”中致敬三国时代。

查资料才了解到，《滚滚长江东逝水》的作曲家谷建芬老师，她的一生，是“娘儿们”打破性别壁垒的奋斗史。

谷建芬出生于1935年，祖籍山东威海，当时父母在日本大阪工作，她在7岁时随父母回国，亲历战乱年代。她15岁即1949考入旅大文工团，担任钢琴伴奏，堪称天才少女。1950年更是考入沈阳音乐学院作曲系，后转入中央音乐学院，师从苏联专家学习作曲，打下扎实的俄派和声体系音乐基础。在当时，女性能进入顶尖音乐学院学习作曲，本就寥寥无几。毕业后，她进入中央歌舞团，她的创作人生从这里开始起航。

1976年，她出国走访拉丁美洲100天，这次的拉美之行令她对音乐创作理念发生了巨大的改变。她意识到这片土地上的歌手创作都专注于人民生活，在这样的感召下，她在1980年创作了《年轻的朋友来相会》。歌曲欢快优美，得到了民众的喜爱。后来她更是创作出了《妈妈的吻》、《烛光里的妈妈》等抒情歌曲，知名度大大提升。

1980年创作出《今天是你的生日》，使用童声合唱加交响化编曲，将主旋律歌曲的美学高度提升。歌曲传唱大江南北。这时，她已经成为中国音乐届的重要创作者。

但是，她并不满足于个人的创作成就。为了改变当时的音乐学院垄断人才的格局，她在1984年创办“谷建芬声乐培训中心”，自费培养那英、毛阿明、孙楠等一代歌手，并为这些非学院派歌手量身定制了许多脍炙人口的歌曲，比如《山不转水转》、《雾里看花》《梦醒了》。

直至近年，那英在处理热门歌曲《默》唱到“我被爱判处终身孤寂”的“寂”字时使用尾音的下滑处理，源于谷建芬老师要求的“叹息式结尾”。可以说，她的音乐传承至今还在影响当代乐坛。从谷建芬到那英等人，是两代女性音乐人的接力，打破了男性主导的创作生态。

如此优秀的作曲家，本应有着良好的创作环境。但实际上，根据谷建芬老师的女儿谷婴的回忆，这个主题曲的创作能得到认可，历时四年，几近波折，实在是困难重重。

1990年，央视《三国演义》剧组找到谷建芬老师，请她为片头作曲。谷建芬找到同为女性的作词家王健搭档。当时，总导演王扶林找了四男一女五位作曲者匿名写歌，最后剧组经过比稿，选中谷建芬的作品。但谷建芬觉得心里没底，说自己“没走心”，打起了退堂鼓。

这时候，正好有位领导找王扶林，当面点评说《三国演义》是英雄之歌，应该写出点有气魄的东西，“不能让娘们儿写”。

谷建芬当时也在场，领导并不认识她，但她走到领导面前，对领导说：“我就是你说的那个娘们儿，等我写出来你听后再说！我一定写！”

知道此事后，同为女性的词作者王健就对谷建芬说了一句话，“别听他的，咱们好好写。”“所以我们体会到，好多成功的作品，就是因为有人反对，反而心里增加了一种强大的力量，相信一定会写得更好。”

本来片头曲已经写好，但谷建芬觉得不满意，决定撤掉，回到家重新写。第一版是从低唱、慢唱起范，谷建芬改成更雄浑的第二版《滚滚长江东逝水》。

她先请搭档王健听，王健一听就定了第二稿，因为这一稿“群众容易传唱”。王扶林听了也是二话没说，当即同意。听完这一作品，连那位领导也是“无法拒绝”。

“娘们儿”不能写英雄之歌，被证明是伪命题。

然而，她的创作理念也在这个过程中不断被质疑。1994年3月，在央视审片会上，当“滚滚长江东逝水”旋律响起时，某位文史专家突然拍桌：“杨慎的词是冷眼观史，这曲子太激昂，完全不对味！”谷建芬立即搬出《廿一史弹词》的创作背景，指出杨慎是在流放途中“以悲愤写超脱”，最终以B段突然转入小调的细节设计说服全场。

创作理念被质疑，因为性别刻板印象创作出的歌曲被领导反对，要求主创拒绝采用，第二次创作后拿出来的作品被匿名信举报抄袭，泼脏水，甚至是当播出后，还有乐评人以年龄歧视，甚至有退休干部起诉谷建芬抄袭，法庭驳回了这一荒唐的诉讼请求，无妄之灾一波接一波。

但是，经典就是经典，那些噪声，早已经归于沉寂。当人们提到《滚滚长江东逝水》这首主题曲时，会想到三国时代的史诗，会为这首歌曲的悲壮与苍茫而感动。

从16岁考入沈阳音乐学院作曲系，谷建芬的一生都在用创作破除许多人对于女性作曲家的偏见。

“他们说我该去绣花。可是我这双手可以弹琴，可以作曲，我偏要铸剑——用音符铸就的剑，既能劈开偏见，也能照亮来者的路。”

这把剑的寒光，劈开滚滚长江，映照三国英雄事，也至今影响着中国乐坛

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