今天既然写，那就多写一点。

中国电视剧产业，不论是长剧端还是短剧端，只有稳定的及格叙事内容剧本才能保证整个产业链的运转。

这件事，集中到哪一个个体上，都不行。

就拿长剧端来说，很简单一件事：长剧端的播出习惯是延续传统电视台模式后进行升级的，也就是从过去的一天两集进展到首播四到六集，每天两集，最多一个月内更完。

一个月的长剧，不算剧本创作，按照拍摄制作后期送审加上修改的时间，至少大半年起步。

按照一年计算，起码头一年要开12部大剧，才能满足一个平台一个月有一个大剧播出的效果。

问题是，一部剧拍摄至少三个月，就算平台去年一年开12部戏，这12部戏你也不可能指望每一部都拥有“极高的市场号召力演员”来扛住（况且也扛不住，能抗的也不会什么戏都接）。

现在中国算起来能扛戏（或者说会挑剧本）的一线演员，一只手都能数过来。单独靠演员，可能吗？一个演员一年最多三部戏（还是在耗尽体力的情况下）

靠导演也不可能，导演是要跟着演员一起生产制作的人。目前导演能扛剧的，有口碑的，算下来差不多也是一只手能数完。（一个导演一年顶多拍两部，顶天了，导演还有后期）

编剧更不行，因为一个编剧哪怕一个团队，简单的剧耗费半年一年，难度系数高的剧，几年十几年扎进去都有可能。

那么靠谁呢？正常情况下的逻辑应该是靠稳定的剧本生产链+稳定的导演拍摄制作链条，才算是整个产业稳定运转的基石。

中国有十四亿人口，影视行业从业人员没有一个亿也有大几千万。

这么多人，但凡好点养，养一个正常的，有基本正常的评估标准的剧本生产链，保证核心剧本供应，加上养一系列正常的，合格的，摄制班底团队（导演），然后不停的拍摄生产，才能保证一个个稳定的文艺产品面世的可能。

稳定的文艺产品面世，才有可能圈定一部分观众，长久的养成习惯收看。传统电视剧的观众如果不养也没啥卵用，收视习惯不是天生的，是要靠作品养的。

稳定的投入养成的观众盘，才能稳定的有反馈。

长剧端是这样吗？不用我说了，好剧全靠碰运气，观众都没有养成习惯“我非看不可”，那观众流失，不是意料之中的事么？

短剧端一样，短剧端靠着时间和量大（短，成本低，一部长剧能拍很多短剧，但是短剧如果卷拍摄成本，不必长剧单位时间内耗费的成本低）。

长剧端是供应跟不上——观众没有必要非看不可的剧，而造成流失（一定程度上）。

短剧则是凭借着新鲜，量大管饱，让一部分观众选择要看。

长短剧要进入观众争夺战，最后拼的还是留住观众看文本内容，不是稳定的文本内容生成的影像文艺作品，谁能保证观众“我非看你不可”？

短剧的时间更短，看完了事；短剧的平台不多，但量大管饱，好不好吃另说，新鲜玩意，一个不行换另一个，目前还能撑得住。

观众不可能对一个所谓的梗重复10遍，100遍还能受得了。（这能受得了也就不会思考了），等短剧端开始卷内容以后，长剧端还不醒，那就是真的兵临城下了。 http://t.cn/A6NEUhLf