周末又得空去看了深濑昌久的个展

最开始知道深濑昌久是因为「Ravens/鴉」这本摄影集。为什么印象深刻呢是因为当年在犹豫要不要买这本写真集的时候在两个出版社的版本之间犹豫彷徨的时候被突如其来的疫情逼得啥都买不了了只能选择在网上看完了这本摄影集。

P1 Ravens/鴉

就像简介板说的，这套写真其实是在他结束第二段感情之后回到北海道老家流浪，在最后一站开始的创作的
总结其实就六个字
「鸦如我，我如鸦」
这套写真，最开始是为了拍乌鸦，但是拍着拍着他觉得自己也变成了乌鸦，拍着拍着拍成了自己的孤独、绝望和生存挣扎。乌鸦在这套写真集里面，不只是黑色的影子，而是完全可以感受到绝望与孤独。雪地、暗夜、破碎的光线，模糊与晃动只能让人感受到不断下沉的灵魂，像一场漫长冬夜中无法醒来的噩梦。

所以心情不好的时候不能看这本写真，会看到窒息。

P2 杀猪

「人们总是回避死亡，但我想直面它」
与其说在拍「杀猪」倒不如说实际上是在拍生死。在血与肉面前，直面死亡。或者可以理解成「鴉」的前传。
而且从等着自己命运的屠宰场的猪的眼神中，能感受到什么呢？看到了什么呢？而猪又做错了什么呢？

P3 洋子

真的是很温馨的一套写真，记录了深濑昌久最爱之人的十年。

但让我难受的是以下这段:

洋子曾这样评价他：“我们共同生活了十年，但他从来只通过镜头欣赏我。毫无疑问，他拍摄的所有我的影像都只是他的自我投射而已。”尽管拍摄本身就是表达爱意的一种方式，然而执着拍摄深爱之人，却引发与拍摄对象的分离。深漱昌久多次萌生“只是为了拍摄才与她一起生活”悖论念头。

真的好可惜。

而我想说的是
正是因为喜欢才会开始拍摄
而不是开始拍摄了所以才喜欢
只有拍喜欢的人，才会在某些不经意的地方拍得更好，总会在翻开底片的那刹那感受到幸福，不是吗？不是吗！不是吗？！

P4 佐助

其实是深濑昌久在婚姻破裂之后收养的小猫咪叫佐助，最出名的那张P4-4就是佐助。看着有点像是在凶人，但其实是佐助在打哈欠，看着像是佐助在打哈欠，其实是深濑昌久自己在打哈欠。(佐助脸上的红线其实又是深濑昌久自己玩宝丽来玩出来的花活但效果意外得不错)
包括P4-2，佐助也会像人一样上厕所，看着是佐助在上厕所，可其实呢？

P5 龟裂 色彩 街景
P6 游戏 卟噜卟噜

好了开始到了我理解不了的超现实part了
所以我只能这几套集中在两张里面了
你就随便看看就好

但虽然看不懂摄影，我觉得以下这段我超喜欢

凭借前一年的个展“杀猪”，深濑一跃成为最受关注的新晋摄影家。然而《色彩•探究》的发表再次引发热议，不少评论家和读者质疑，，“这真的能称为摄影吗”、“这恐怕已经偏离了摄影的范畴”等。
面对争议，深濑在杂志上撰文反驳，“这些人已成为“摄影”这一固定观念的俘虏，他们对摄影之外的表现形式有着一种潜意识里的自卑感”。

对！就是喜欢这种"关你们屁事"的装逼感！

P7 Haruka！探しています！

开玩笑的！其实是深濑昌久自己玩的一个抽象，把自己打印成了寻人启事贴在了大街小巷上，感觉这个家伙还挺有意思的！

但是我看到这个照片的第一反应倒真的是
「Haruka！探していますよ！
此刻的你在哪里呢？又在做些什么呢？
有没有好好休息，好好吃饭？
是不是正在开开心心聊天
或者忙忙碌碌准备sp
或者是不是也正在烦恼一些事情呢？
身体还好吗？感冒有没有好一些了？
还有
我真的很想你了那你呢？」

于是乎拍了这张看不清脸的反切。
(好的只是单纯的没法对焦来着)

P8 和景

富士的stf看到我在对着小卡片在展子里面拍了老半天，然后跑上来和我搭话:
「看你一样拍也是拍了，要不送你一张透卡吧，你一起拍了传小红书就行」
所以就有了这两张照片。
但至于小红书我估摸着也是不大会返的(x.

P9 ありがとう

擅自带了你的切去看这个有点奇怪的展览啊啊啊啊ごめんなさい
你说过有点害怕鸟类，我还特意跟那张乌鸦（虽然其实不是乌鸦）返了切。还有佐助打哈欠的样子，虽然其实也没什么，但看起来有点吓人，所以拍反切的时候我一直有点担心你是不是会觉得不安。
不过啊深濑昌久真的是一位很棒的老师，展览本身也真的很棒，虽然几套作品确实有点抽象！但想了想，还是很想和你一起见见这个世界！
如果可以的话，下次也一起吧。
[抱一抱]

以上です。