#追寻尾崎丰的轨迹#
1987年1月下旬

在制作Demo带的同时，尾崎常常前往位于新宿的办公室，拜访这次担任他新专辑制作人的吉野金次。

稍微说点题外话，有必要提一下这位新登场的吉野先生。
吉野曾参与制作尾崎深受其影响的佐野元春的《Niagara Triangle Vol.2》和《SOMEDAY》等作品，在业界早已颇有名气。

而这次，他将负责风格与佐野截然不同的尾崎的制作。

尾崎完成自我介绍后，便开始进入正题。
吉野一边聆听，一边回想自己曾经合作过的佐野元春，同时观察着尾崎，将两人相互对照。

尾崎坦言，目前尚未完成要收录的歌曲，并把目前的状况一五一十地说了出来。从头开始滚动，然后继续不断滚动下去——就像是在这样的感觉。
录音是一项漫长且重复的细致作业。要忍耐这种过程，需要坚强的精神力，虽然尾崎已经具备了这样的毅力，但面对全新的环境，加上一年的空白期，依然是一项挑战。

尾崎与吉野的对话还在继续。

吉野提到尾崎曾受到佐野的感染，说起佐野创作时的特点。
据说，当佐野脑中浮现出旋律时，那些歌曲已经像是被各种乐器描边了一样，呈现出完整的形态。

然而尾崎的创作方式则截然不同。他是从发出声音开始的。
发出声音，然后连接词语，再将这些词不断地拼接，写成诗，又推翻，再去寻找最合适的诗句。

那些语言，可能来自街头，也可能来自朋友，或者是他日常生活中的点滴。
或许尾崎最重视的，是那些作为“生活者”所吐露出的真实语言。

关于想要收录的歌曲，也有许多意见被提出。
他想要做一些和过去印象不同的东西。

他想摆脱十几岁时推出的《毕业》所带来的既定形象。
他已经21岁了，逐渐成为社会人，他希望创作并演唱的是属于生活者、属于这个阶段的歌曲——这或许已经越来越接近他的愿望了。