大部分人总是谈爱色变。似乎爱是什么不登台面的东西，就该被婉转的小曲和顾左右而言其他的具象辞藻掩盖。我雯伟大的点在于，她用电子的各种分支在努力探索“爱”的主题，不断扩展爱的表达的尺度和底线。区分于最传统的芭乐情歌，用一种抽象的方式重新解构自己理解的“爱”。爱是最容易引起共鸣的，同时也是最难把握的东西。当她用作品调动我们的情绪时，我想她就已经做到了，做得相当好。

tpp的爱之四部曲是我最喜欢的。《I love you》探讨占有与爱的界限，探索爱的尺度：爱可以不是明媚的，它可以是阴冷、黑暗甚至扭曲的。这不是病态，或干脆是病态好了；病态亦是甘之如饴。仿佛拉斯冯提尔那些重口的窥视与占有，把真心掏出来的人才会感知到最鲜丽的痛苦。

与之对应的，《I love you 2》作为热恋之歌，我感受到的却不只是恋人，更像一种同僚战友惺惺相惜的情感。两个异类两个怪物，被排斥被冷眼的两个灵魂抱团取暖。撕咬、爱抚、喝下泪水。以最为原始的状态表达最人性的情感。以教堂的钟声和战鼓作对仗遥相呼应。应当承认，衣冠楚楚的人类内心深处依然泛滥着原始冲动。我们不是文明，智人也只是被海德格尔所说的被抛者：我们都是抛弃于世俗的无助的动物；想要的无非也就是一个抱团取暖的同类。这是对热恋最高的追求，但往往，只能活在幻想，抑或只活在爱情制高点的那一刻。而伟大的swj只是把她记录了下来，但过于激烈的制高点，总有悲观预示：热恋过后，终会走向下坡。

而这个下坡，通往的就是《The One That Ran Away》：爱之割舍。那又是一个新的课题，即如何面对分别，如何走出阴霾。同时，如何怀念。

而最终，爱会走向覆灭。会走向一个人最孤单与抽象的独白，人走茶凉闲敲棋子的回响与回想。那是对精神纯爱的最后一次探索：《will you》regret？all the things you did….

“No one is a winner.”