#语言中的性别歧视# 当李玉导演在公开场合说出：“我更希望处女作奖被称为首作、开山之作、开刃之作。”我们欣喜、赞叹，这就是女性上桌的意义！
 
我们为何如此警惕语言的使用？它对性别观念的塑造又有何作用？
 
“如果你想侮辱一个女性，你就骂她是妓女。如果你想侮辱一个男性，你就骂他是个女人。”《语言恶女：女性如何夺回语言》中明确指出语言里的性别羞辱——“女性”似乎一直被视为贬义词，“男性”在一般情况下则隐含着褒义。中文语境里，骂人的词一般都与女性挂钩（tmd，cnmd，nnd...）；英语中，有关女性的俚语90%是贬义，而男性对应的数字也只有46%（数据源于文化博主「HERNEXT为她一步」）。
 
可见，语言里的性别歧视往往通过隐喻系统、称谓标签及权力关系来进行渗透，形成认知定式：
 
“bitch”一词最初与女性没有任何关系，经过语义演变才与“荡妇羞辱”关联起来。词典中，“bitch”被解释为“a female dog”（母狗）、“a domineering woman”（控制欲强的女人）。在美国19世纪的《反放荡法》中，“bitch”直接被用作指控“淫乱”女性的法律术语。
 
“处女作”一词将创作行为异化为性别化的“破贞”仪式，默认男性是知识领域的“开拓者”，所以女性创作需要标注性征。
 
从引进国外作品的翻译里，语言中的性别歧视就更加明显：物化、情色化、生殖隐喻、权力消解、置换性别主体......
 
电影「埃及艳后」直译其实是“克利奥帕特拉”，她本是精通军事外交的法老，但“艳后”一词将其降维成情色符号；世界上第一位游渡英吉利海峡的女性格特鲁德·埃德尔的传记片原名是“Young woman and the sea”，引入国内后却被翻译成「泳者之心」，网友不满提议将其改为“老娘与海”。
 
“Gone with the Wind”被翻译成「乱世佳人」；“戴洛奇小镇”被翻译成「小镇警花」；“THe Power”被翻译成「电击少女」；「Heidi」原名只有海蒂，故事本身也是着重于她与另一个女孩的友情，翻译却加上了爷爷「海蒂和爷爷」；卡密耶的传记电影甚至被翻译成「罗丹的情人」，除去了她的名字......
 
在单向街第十届文学节活动现场，《那不勒斯四部曲》的译者陈英老师说：翻译男作家要容易一些，因为我们学到的文学语言大部分都是男性的文学语言。他们的语言是现成的，主体性很强，有一种非常自信的声音。所以只要用学到的、习惯的表达就好。
 
但翻译女作家反而很困难，这和女性在写作中遇到的耻感有关。女性的语言会打破边界，表达一种自我破碎是非常难把握的。讲述女性遭遇的真相，要重建一种语言。
 
写作者淡豹也认为：发疯的女人、痛苦的女人、嫉妒的女人，看到费兰特等作家的作品，我们才看到如何从女性的主体出发，把这些作为真实的合理的情感去书写，而不是工具化地去看待她们。我最近读的作品，作者说“我发现我跟男性不一样，我现在在不断探索自己，重新找到自己的声音”。女性表达自己的情绪时有特殊的我们的表现方式。新鲜的也是真实的，真实的也是新鲜的。
 
语言重构的本质是认知权力的再分配。不管是文学艺术还是日常用语，只有当我们形容高山的时候，不会只想到雄伟；把“女司机”还原为“驾驶员”；将“男护士”正名为“护理师”......才能逐渐拆解语言牢笼，让女性的声音清晰起来。