吴越老师这一场戏，特别适合写写到底什么是“戏”。很多人一直觉得“戏份”很重要，殊不知理解“戏”才是关键。

比如说人生这个戏第一次播的时候，有前面六集吧？不少人看过。吴越老师这一场戏被广为流传，甚至作为样板津津乐道。

吴越老师的形体仪态没的说，但是仅仅只是因为“形体仪态够好”，所以这场戏被人记住，反复说到吗？

不是，这场戏是第一集写反转和反讽写的最好的一场戏。

一开始吴越老师出场，作为男主的母亲，给个大全景，在屋里，能看到一身朴素的布衣。（图1）

下一个镜头，是特写，打开衣柜，珍藏的绣花罩衫。（图2）

图3虽然近景特写，交代身份“多尔衮后裔”，但是这里不是重点，只是伏笔。很多剧总是觉得，出了个字幕，观众就得记住，看见，熟悉，并且get到。

错，看这里是怎么做的。这里只是对话交代一下“知府夫人要请湖广盐运使夫人，不知道怎么找上我”（是真的不知道吗？不知道还在这里盛装打扮）

看似平淡，实际上开始“起范”。

图4，到了知府家，给一群坐着的女眷，教旗人的礼仪。

图5，知府的贵客到了，所有人站着迎接，把盐运使夫人簇拥在中间。但唯独没有她。

图6，一转头，刚刚站着的她，坐着开始安逸的喝茶。

图7，众人等待的贵客盐运使夫人，一见到她，立刻恭谨的上前扣头。口称“旗主”。

图8，一场饭局看似没啥，结束后，盐运使夫人在门口冲知府夫人发火“你这不是让我好看么”？

一场戏下来，很多信息就交代了——

对于大多数普通观众来讲，即便不懂晚清的旗人礼仪规矩，也能get一种莫名的爽感。刚刚站在中间看似地位最低的人，实际上拥有显赫家世。

对于有一定知识基础的观众来讲，立刻明白这一场戏，是在述说晚清秩序的混乱和荒谬，一种对血统追求的过度讽刺。

明明只是一个武官吧？的遗孀，家世衰败，绣花罩袍还是珍藏，非必要不穿。

可她又拥有正统的血脉。

明明是最有权势的盐运使夫人，却在见到她的时候，还得行礼，坐下坐，她坐主座。

明明是地位不差的知府夫人，不知道她的身份，还把她使唤。

反转，意外，加上演员的身段表演，这一场戏，才是戏剧学中间，“有戏”的概念。

啥叫有戏？简单来说就是观众能记住的信息。

观众能记住啥？记住反转，记住意外，记住错有自己预判之外的内容。

对白从来不是关键，“戏”才是关键。第一集，仅凭这几场戏，吴越老师一个人就把个人存在感刷满了。

说实话，根据时间抢戏份有意义吗？看这个案例，前后加起来出场时间可能没有10分钟，但是印象深刻程度，足以说明“戏”的重点，不在时长，而在内容上。 http://t.cn/A6NEUhLf