李迪，南宋画家，出生于北宋末年，河阳（今河南孟州市西）人。早年可能进入宋徽宗宣和画院，授职成忠郎。南宋建立后，南渡并复职于南宋画院，绍兴（1131—1162）年间复职画院副使，赐金带。历事孝宗、光宗、宁宗三朝画院。史称其工画花鸟、竹石，颇有生意，画犬猫亦佳。

传世作品多，且大多有年款。淳熙元年（1174年）作《风雨归牧图》轴，现藏台北故宫博物院；淳熙十四年（1187年）作《雪树寒禽图》轴现在@上海博物馆 绘画馆展出。庆元二年（1196年）作《枫鹰雉鸡图》轴、庆元三年（1197年）《鸡雏侍饲图》册页、《猎犬图》册页，均藏故宫博物院，后两者皆在@故宫博物院 #万物和生——故宫博物院藏动物题材绘画特展# ，《枫鹰雉鸡图》（图12）这件巨幅宋画（纵189cm，横209.5cm）没有展出，真是可惜！

李迪《雪树寒禽图》（图1~图6）
绢本，设色
纵116.1厘米，横52.9厘米。
@上海博物馆 藏

此画左下方有“淳熙丁未岁李迪画”八字款（图6），可知此画为李迪于淳熙十四年（1187）的作品，是所见李迪画中纪年最早的一幅，但已属晚年之作。画笔工谨精微，颇有北宋画家崔白的遗意。该画绢质细密，气色如新，背景以淡墨渲染，以粉点做飞雪，表现阴郁寒冷的冬日气氛。双勾雪竹，老树一株，木叶尽脱，一伯劳栖息于屈曲硬劲的树枝上。伯劳在古代被称为“鵙”，《诗经·豳风·七月》“七月鸣鵙”中的“鵙”即指伯劳。它们有一特殊的习性，有时会把猎取的小动物贯穿在荆棘或细枝上，故伯劳往往与荆棘或带刺的枝条同时出现在画中。以灰背伯劳入画的存世名迹还有台北所藏的李安忠《竹鸠图》、佚名《梅竹聚禽图》等。 该画采用全景式构图，将主题景物都安排在画幅正中，工致严谨，整体呈现的是静止、栖息的状态，但画面因老树主枝的S形走向和枝条的弧线而产生动势。竹叶和老棘用笔起伏顿挫，已明显体现了“写”的笔意。总体观之，该画延续并发展了北宋花鸟画精密写实的风格，能尽物之形，亦能尽物之性，是传世李迪花鸟画中的精品。 此图曾经清高士奇、谢淞洲收藏，并人乾隆内府。钤盖印记有“清吟堂秘笈印”朱文长方印、“希之”朱文方印、“庞莱臣珍赏印”朱文长方印、“莱山真赏”朱文方印、“吴兴庞氏珍藏”朱文长方印、“虚斋鉴定”朱文方印、“简静斋”朱文长方印及乾隆五玺。另画幅左下角名款上有一印，待考。 《南宋院画录·卷二》、《南宋院画录补遗》、《书画记·卷四》、《虚斋名画录·卷七》等有著录。

李迪《猎犬图》 （图7~图9）
绢本，设色
纵26.5厘米，横26.9厘米
@故宫博物院 藏

此画又名《犬图》《骏犬图》。画面右上方款署“庆元丁巳岁李迪画”，可知此画绘于庆元三年（1197）。 犬羊之类的畜兽因“早晚都在人前出现”，故一直被视为“最难画好”。如《宣和画谱·卷十三》“畜兽叙论”所言：“至于犬羊猫狸，又是贴近人类的动物，最为难画。在花间竹外、华美的帷幄旁，要画出它们不摇尾乞怜的神态，能达到这种境界的画家，世上难得一见。”该画中猎犬造型精准，眼睛凝视前方，画家对其神态的刻画入木三分，精妙至极，充分展现了非凡的写实能力。 此图是一件流传有绪的李迪佳作。左上角钤有元内府“都省书画之印”朱文方印，右下角钤“典礼纪察司印”朱文半印，左下角钤“礼部评验书画关防”朱文半印，显示该作是明内府直接从元内府接收所得。入清后成为耿昭忠、耿嘉祚父子的藏品，钤有二人多枚鉴藏印。对幅有耿昭忠题跋，《虚斋名画录·卷十一》著录。

李迪《鸡雏待饲图》 （图10、图11）
绢本，设色
纵23.7厘米，横24.6厘米
@故宫博物院 藏

此图无任何背景，绘张嘴鸣叫的雏鸡两只。画中虽未见母鸡身影，但这双顾盼有致的雏鸡，分明是在应和母鸡的召唤。画家用细密的线条将雏鸡蓬松的羽毛和稚嫩的身躯表现得栩栩如生，其待饲的神情跃然纸上。不仅形似且气韵亦妙，可谓“心传目击之妙，一写于毫端间”，显示了李迪不仅观察入微，且具备高超的写实技法。 画面右上方题“庆元丁巳岁李迪画”款。庆元丁巳为1197年，与《猎犬图》为同一年所作，均属李迪晚年作品。 画心钤“神品”朱文连珠印、“张则之”朱文方印、“项墨林鉴赏章”白文长方印、“项元汴印”朱文方印、“墨林秘玩”朱文方印，此外尚有一印模糊不辨。对幅有乾隆题诗，骑缝处钤“太上皇帝之宝”“八征耄念之宝”“古希天子”诸玺。 《石渠宝笈续编》著录。

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