明人在云肩通袖膝襕纹的设计上做过不少尝试，比如孔府旧藏的“茶色织金蟒妆花纱道袍”（图1-图3），纹样本身是标准模式，在衣身勾勒出云肩与襕的轮廓，再填充蟒、云、杂宝和寿山福海等元素，但除了蟒的身体大部分用醒目的白、金二色外，其他图案包括轮廓都用暗花表现，与衣身的杂宝云纹融为一体，形成蟒纹突破轮廓约束的观感，显得更为灵动鲜活。
明神宗定陵出土的孝靖后“红素罗绣金龙百子花卉方领女夹衣”（图4-图6为复制件），云肩和袖襕不采用线条式边框，而是用独立的折枝花卉与小云朵组成大致轮廓，以大小金龙作为云肩通袖的主体，在视觉上没有与百子图案形成明显的疏密分隔，而是彼此融合，强调了整体构图的和谐统一。
孔府旧藏的“桃红纱地彩绣花鸟披风”（图7、图8），仍然延续了之前的设计思路，将云肩通袖膝襕纹隐藏于衣身纹饰中。该件披风前后身遍绣折枝四季花，并加入“百鸟朝鸾凤”图案，巧妙地安排鸾、凤和百鸟的位置，用它们组成云肩通袖膝襕的主体。由于晚明以後男女装均流行大袖，此时袖襕部分逐渐打破横襕样式，以使两袖纹饰更加饱满（图9），所以这件披风袖部的鸟纹是斜向居中而非横于肩袖处。#汉服美少女#