梵高的弟媳喬安娜

1890年梵高去世後，他的幾乎所有作品仍然無人問津也沒人關注，全部留給了他的弟弟提奧（圖5、6）。而不可思議的是，弟弟一年後也隨兄離世。這使得畫作的管理權落到了提奧的妻子喬高娜•格齊娜•梵高-邦格 （Johanna Gezina van Gogh-Bonger）的手中，她開始負責每幅作品的整理和宣傳。也正是由於她對這些作品的大力推廣，梵高才得以口耳相傳，直至進入美術史，最終獲得最高的大師級聲譽。

喬安娜除了繼承有大量梵高的畫作外，也擁有梵高與弟弟之間的往來信件等重要文獻。她對梵高與提奧之間的親密關係和藝術對話相當了解，一生致力於推廣梵高的藝術及生平。1914年，喬安娜將梵高與提奧的往來信件結集出版，也正是她，在提奧死後，將其墳墓得以從荷蘭搬遷至法國，與最親愛的哥哥為伴。

兄弟相繼離世後，28 歲寡婦喬安娜帶著一個嬰兒，面對的是一位鮮為人知的藝術家的大量未售出的畫作——一堆評論家們完全不認可的東西。但喬安娜看到的不僅僅是畫布和顏料，她在每一個筆觸中都看到了文森特偉大的靈魂。她讀了他的信，充滿了希望、苦難和激情，知道他的故事不得不說。她搬回荷蘭，經營租屋求生，開始默默籌辦展覽。更重要的是，她分享了文森特和提奧之間的信件——表露出了充滿光彩的思想，而不僅僅是瘋狂。慢慢的，世界開始傾聽。

1905 年，喬安娜策劃了第一個在阿姆斯特丹的梵高回顧展。這改變了一切。評論家重新評價了他。博物館開始收購他的作品。他的名字開始在歐洲傳開。

為了讓更多的人了解梵高的畫作，她多次將梵高作品借給不同畫廊展覽以及作最有效的行銷。比如梵高的名作《星夜》於1900年首次出售給法國詩人朱利安•勒克萊爾（JulienLeclerq），後者又將其賣給了後印象派藝術家埃米爾•舒芬尼克（Emile Schuffenecker）。六年後，約翰娜把它買了回來，把它送給鹿特丹的Oldenzeel畫廊。事實上，這個女人非常擅長管理和行銷，如果沒有她，梵高也許永遠不會出名，十年間的共計1600幅畫作會淪為無價值的廢品被遺忘和散落、消失。

梵高生前最快樂的事之一，就是提奧唯一的孩子的出生。這個孩子被以他的名字命名為：文森特•威廉•梵高・就是後來的梵高五世（圖2，喬懷抱中的孩子）。欣喜不已的梵高，覺得自己一事無成，在給提奧的信中建議讓孩子繼承「提奧」的名字可能更好，但仍然馬上開始作畫，為自己親愛的侄子畫了一幅《杏花》為紀念（圖9）。而在去世之後八十年，侄子文森特終其一生，用父母所希望自己擁有的勇氣和決心，終於使梵高博物館成為現實。