黎紫书力作《流俗地》的封面，是宛如斑点影绰般的痕迹。像是岁月河流的浮光碎影，也像是万家灯火的摇曳闪烁。更像是流俗凡尘的世间，不同灵魂组成的记忆银河，忽明忽暗的记录着人们记住的与遗忘的人生故事。小城故事里的聚散离合与生死有命，在翻尽几十年的历程里，变成记忆里忽明忽暗的影子，一些如刻进骨髓般的记住了，一些就那么自然而然的遗忘了。

一栋组屋里的三个伙伴，三个伙伴各自的家族与命运，在黎紫书的笔下如拼图一样块块组合，变成马来西亚复杂种的族文化，在岁月洪流中漂荡的时代记录史。盲女银霞在看不见的世界里，品尽友谊、家族与社会的变迁滋味。在黑暗中触碰人生的艰涩与荆棘，在记忆超群的技能里学会遗忘痛苦，感知爱意。以点带面的符号形式，以物叙人以人述事，一点点编织如蛛网的记忆之网。用人物勾勒时代变迁之下的生死离别，黏连怀旧情绪下的感知与味觉，你看到的是银霞、细辉和拉祖不同轨迹的人生故事，却感触到了异国小城种族与时代进程里遗留的丝丝记忆。

虽然写的是马来西亚的异国故事，在华人世界里总是有着浓浓共通的情感，之于家庭聚散离合的牵连，之于感情流转的爱意与仇恨，之于有情与无情的关系。华人的爱与痛总是相似，所以在看着故事中的人浮沉于洪流中的感悟，总是那么轻易的代入其中。雨季国度的人情世故，总也如雨般的潮湿黏腻。小城锡都藏了无数的故事，背叛的爱情与失踪的亲人，残酷的入侵与缝合的破碎感情......人在自我认知的过程里触动命运无常的感悟，从青春的躁动走到长大的无奈，一个一个人如走马灯的流转间，面对看透人生与面对死亡。

《流俗地》买了两年，我一直却步于其厚厚的分量，这次捧起书就没有中断下来，三天细细读完了全部。和我熟悉的马华文学一样又不一样，从黄锦树到张贵兴，男性作者视野里的粗犷与冷静，凝血带泪的叙述让人憋着一口气，看完之后瞬间缓释。而黎紫书的笔触则有着马华文学女性视角的细腻刻画，这感觉特别娟绵，细细倾诉流畅舒缓。女性视角里的人情观察更为生动，即便写残酷的事情，也带着温柔的狠劲。也正如作者所说，“吾若不写，无人能写”。

我太喜欢《恶年》的一段，银霞与母亲的对话，说着彼此都懂的残酷秘密，却不带一点绝情与生狠的字眼。书中贯穿的身穿白衣怀抱婴儿的女鬼，也像是组屋里不同人内心秘密的具象体现，而在这里变成了更具体的展现。包裹着一个埋藏到最后的秘密，也在最后让这秘密的承载者，走向了看似温柔的结局。

爱意、死亡与离愁，在长大与年老之中愈加深刻，在殷正洋的《乡愁四韵》之中，我也像银霞一般，去回味沉吟着这一生经历的波澜起伏。